菲钦素描作品中线条的运用论文

2020-06-27实用文

菲钦素描作品中线条的运用论文

  【摘要】菲钦的作品既有东方艺术的神韵,也有西方艺术的严谨、细腻和优雅。他用一般有色纸,用蹭擦的办法,使皮肤的质感画得很漂亮,线条也是有虚有实,让强调的结构部分很有品位。因此探索素描线条和工笔画的关联,将素描用线借鉴到工笔画中,是值得我们思考的问题。

  【关键词】菲钦;素描;线描;工笔画

  一、简议素描

  西班牙的阿尔塔米拉洞窟中距今一万一千至一万七千年的远古岩画,可以看作人类最早的素描作品。后来艺术家们对于素描达成共识:素描是一切造型艺术的基础。慢慢地毕加索、马蒂斯等人抛开了素描仅仅作为草图,或基础训练的简单功能,已经将素描作为独立的、富有艺术表现力的创作语言来使用了。

  到了现代,素描作为独立的绘画表现形式,由原来的简单再现三维空间,发展变化出展现个性的表现形式风格。

  二、菲钦素描中线的艺术

  (一)菲钦简介

  菲钦是一位被世人忽视在艺术边缘的著名画家,其实他在绘画上的天赋凛然,同时个性也是十分鲜明,他一直坚持走自己的艺术风格,从不盲目崇拜和模仿任何人,即使是他的老师,大名鼎鼎的列宾。他非常善于采纳和吸收其他著名画家的优点,在继承俄罗斯传统油画的基础上,吸取了印象主义绘画的色彩,消化和吸收后并将其应用在自己的作品中,因此他创造出世人无法超越的极具艺术特色的“菲钦式”艺术风格和表现手法。

  (二)简述菲钦的线描艺术

  菲钦的人物头像素描作品是用顺滑的线条和舒服的灰调子诠释的,以线为主,在这基础上,在恰到好处的位置上加上少量调子,调子的塑造主要在人物的五官上。从一些未完成作品来看,他跟很多艺术家一样,都是从眼睛开始着手的。他在眼睛这心灵的窗口上花的精力最多,其次将嘴角的细微变化表达得恰到好处,在面庞上的皱纹他更是刻画得丝丝入扣,特别是在皱眉肌这一块,寥寥几笔,再加上一点点调子,恰到好处表现体积,表情和立体感就马上表现出来。虽然在他的作品中看不到“光影”的强烈艺术效果,但他作品中那极强感染力的艺术效果也会马上抓住你的眼睛。

  菲钦的线条让人们对他佩服得五体投地,使人们不仅读懂作品中人物的喜怒哀乐,而且能深入他的灵魂,看懂他的心思一样。在某种程度上,菲钦的线条本身也算是极具内涵的书法,淋漓尽致,章法有序,很有书法的气质。从菲钦的早期作品可以看出,菲钦早年似乎颇具俄罗斯精神——直率而热情,其线条是直接大胆到位,而他的后期作品则明显地反映出他的敏感特点,往往藏露得当,恰到好处。

  三、菲钦素描中的线在笔者创作中的运用

  (一)初识线描

  线条是开始素描的第一步。利用不同深浅粗细线条的排列,描绘形体结构、色彩、远近、明暗。这些线条的描绘,不但能够使人分辨物体形象,还可以通过视觉联想,了解更多信息。其实线条就是素描的基本元素。

  线作为描述物体的表现形式,在近代才被认定是人类形式感的自发要素。实质上线是不存在的,它只代表物体、颜色和平面的边界,用以作为物体的幻觉表现。平常我们认为绘画的基本状态有三种:点、线、面。但是实际上,点可以看作是“短线”,面可以看作是“粗线”或是“组合线”,所以“线”是绘画的最基本的语言。

  (二)素描中线的研究

  本科期间在上素描课的时候曾经浅浅地了解过菲钦的素描头像,当时或许是艺术素养远不够感受到菲钦素描的高度,虽然有借鉴但只是皮毛。在研究生期间再次接触到菲钦作品,却爱不释手。

  随意的几条线,结合不同线条宽度、强度和形状,不仅极好地再造了空间维度和模特的个性,而且还能使这个空间充满动势效果。在菲钦的一些素描作品中,对线条和色调的运用似乎成为他创作的重中之重。他将柔韧的长线条与短、快的线条混合用在一起。他喜欢让一条线条“消失”“解散”,然后又再“出现”。线条变得活泼,能自我发展,具有有机特性。虽然菲钦对线条运用自如,但他的习作表现依旧是具体、写实的形状。

  他的素描创作技法灵巧而精致,精巧的'线条轻柔地触及纸张表面,炭笔被擦掉后留下暗色的斑痕,增添了艺术感。在素描创作的过程中,构图问题也是极其考究,也加入了中国画留白的艺术。因此很大程度上菲钦的素描有很多国画的元素在里面,如果国画中能加入菲钦线的艺术那也是不错的。

  四、素描线条对工笔画的影响

  宋朝时期,工笔画达到最高峰。宋画中,很多传世作品之所以成为经典,除了画面构图取材等方面有过人之处,很多是对物体有深入的刻画,灵动的线条、恰到好处的明暗表达,整个画面除了美,还让人过目不忘。但是宋画更多的还是倾向于对美感的表达,素描关系这方面

  还是比较薄弱的。虽然后来西方传教士郎世宁将西方绘画因素融入工笔花鸟画中,但是他的表达似乎过于拘谨而不够放松,导致画面效果虽然立体但是很“油腻”。

  当下,有很多画家尝试中西方绘画结合的形式,将西方素描中的光、影、线糅合到中国画中,特别是在工笔画方面涌现出了很多的画家,如广州画院罗寒蕾的工笔人物画,可谓是工笔界的“新空气”,对比前人的工笔人物画作品,她的作品细腻严谨、立体,设色也更加高雅。她的作品画面设色变化极其微妙,线条跟着形体结构走,既吸收了西方素描线条的结构美,又具体中国传统线描的优雅美,这是非常难得可贵的。

  结语

  一直以来,素描作为造型艺术的基础,始终是美术教育的必修课程,而线描作为中国画的基础,也是修习传统中国绘画的基石。如果将菲钦素描中的线条融入到工笔画线描里面,让工笔画更加立体形象生动地表达对象,是值得我们思考的问题。

  参考文献:

  [1][俄]嘉莉娜.P.图鲁萨科娃.菲钦素描全集[M].齐际,译.南宁:广西美术出版社,2009.

  [2][俄]嘉莉.P.图鲁萨科娃.菲钦人体结构素描[M].齐际,译.南宁:广西美术出版社,2010.

  [3][俄]嘉莉.P.图鲁萨科娃,菲钦·未出版的素描作品[M].南宁:广西美术出版社,2009.

  [4][英]米克迈斯伦·杰克萨瑟恩,英国创意素描工作坊——拓展创意思想造型训练[M].上海:上海人民美术出版社,2016.

  [5]黄音,巨匠素描大系:菲钦[M].长春:吉林美术出版社,2010

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