散文的写作最好有情节

2020-04-25散文

  现在散文是最方便写的了,也是随心所欲的写法。散文有婉约,有情愫,有低吟.....但在诸多的散文写作中,散文最好有个情节。这个情节安排在全文之中,写起来就有方向了,不管你是东拉还是西扯,就像登记了旅馆,你逛了再远的街,总得回来睡或取行李吧。

  没情节也行,但要有细节,也就是要有个片段什么的。几个更好,一个也行。最怕的是那种空对空的抒情,没来由的感叹。

  然后你叙述。语言要简朴,可以像写信,像聊天,像在讲趣闻,就是不能像在写作文。第一,你不是要完成任务,你是有话要说;第二,你不是要让老师表扬,你是要告诉别人:你的发现或感悟。这样看来,你写散文,基本上不需要技巧。我们两人聊天要技巧么?最好不要。

  如果你一定要,那我想,要细致不要细腻,要通俗不要庸俗,要独特不要追风。也就是说,你得写细来,学会微观事物,一个层次一个层次地写,而不要跳来跳去的,看似胸怀了全世界,其实什么也没说明白;但你也不能粘粘乎乎地腻人,絮絮叨叨地烦人啊,不能陷在鸡零狗碎里。你得写出你想写的,写出的都得是你自己的:自己的腔调,自己的发现,自己的忧伤。这就跟做人一样,你要爽,要真,掩掩遮遮的就虚伪了,而散文最讲真性情。凡是来自生活的,就都是鲜活的;凡是发自内心的`,就会是独一份的,可爱的;而那经过沉吟、规范了的,就酸,就没趣,陈词滥调,倒人胃口。

  不要迷信什么新散文写法。是散文,体裁早就不新了;是散文,题材和思维本来就应当是新的。所以等于没说。如果大家都那样新散文了,还有什么新?还不是新的模式化?创新要拉帮结派吗?作为个体的写作,永远都不要打什么旗号,因为那是可笑的,只会加速老化,与卓尔不群的独创精神相悖。其实所谓的新散文写作,更多的是在取材上不再公共化了,而近于私人化、日常化了;在思维上,更强调新锐、特异了:这哪是什么新?千百年来不都这么写吗?

  关键是你能写出什么,而不必老是去想怎么写。好散文不一定是散文家写出来的。只有没话可说的人,才去玩技巧。童言无忌,多么有趣,那是用了什么技巧的缘故吗?

  好了,现在要结尾了。不,就像不要太在意开头一样,你不必考虑结尾的事。当行则行,当止则止。开头嘛,顺手拈来,聊开就是了。比如本文的开头。

  至于结尾,你看,我就不写。

  (编者说:以上是詹昌政模拟詹有星的散文观念写的创作谈,如有不妥,敬请见谅。有星年轻,勤奋,散文频频在各地都市报副刊发表,近期进军新故事创作,旗开得胜。他在永安一家粮库工作,口音、长相不详。

  一定没有一本书是条条框框地讲解散文写法的。因为散文与方法无关,它只与内心有关。也许这句话说得太过绝对,但大凡有一定记叙能力的人都可以写出一篇好的散文。问题是有没有内心是不是有所触动。

  王蒙在到底有没有好文章中说:我们习惯于写景物,写往事,写见闻,然后从思想上感受上提那么一下子,叫做画龙点睛的散文写作法。的确,我们有时是过于强调一些写法,而实则散文应是真发情的一种表现,而不只是一种写法。

  古人云:诗必穷而后工。盖穷则语多感慨,易于见长耳。我在这里只取其多感慨,至于穷富,则不然。如纳兰性德。但多感慨是必需的。作为一篇散文的作者,如果真感受,只是一味地捏造叙述一些根本不存在的情感,那么读起来必定是味同嚼蜡。

  散文是真性情的体现。

  但散文并非只是一味地内心情感的记叙,还必需有一定的节制。否则散文便会有沦为日记的嫌疑了。

  随笔是散文的一种。

  随笔:

  1.犹言随手下笔。

  2.一种灵活随便的笔记或文体。

  3.一种散文体裁。篇幅短小,表现形式灵活自由,可以抒情、叙事或评论。

  有广义和狭义两种概念。

  广义的散文,在古代指的是一切不押韵的文章。不过,古代没有散文这一个名称;散文这个名称是五四时期才有的。在现代,广义的散文包括了除去诗歌小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体,如秦牧在海阔天空的散文领域中说,不属于其他文学体裁,而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章,都属于散文的范围。这样,就有了抒情散文,叙事散文和议论散文等的分类。

  狭义的散文则专指抒情散文。这是因为随着文体的发展,叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等,已经发展成为独立的文体,各成一类;议论散文则有了专门的名称杂文,也从散文中分了出来,剩下的只有抒情散文,这就是狭义的散文。

  散文更多是要经常写,熟练笔法,驾驭语言的能力。只要上路了,就熟能生巧,得心应手的了。同时也希望散文在线的朋友们多注意观察,生活中时时处处都有散文的素材,只要你用心,一定会写出好的散文。

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