现在中国的各类文艺可谓“百花凋敝”，唯有电视剧是这座废园中的奇葩。上世纪80年代以来，中国的电视剧从无到有，伴随着我的成长一步步的壮大起来。我是一俗人，又没有钱，对高雅艺术只能望而却步，看看电视剧就是我很大的消遣。我作为一个资深观众，我想有资格对几部我印象比较深的电视剧说道说道，就像对心仪已久的姑娘表白，都是发自肺腑的。
《渴望》：伪现实主义电视剧的开山之作。这部戏第一次把生活化的语言搬上荧屏，使观众似乎找到生活的影子，但它表现的人物和情怀却是彻头彻尾伪现实的。我不明白编剧为什么要塑造出这么一个既善良又倒霉还遭人排挤的漂亮女人，简直是虐待狂，糊弄无知观众。但是这部戏也有耐人寻味的地方。记得很小的时候，有一回听见父亲这样评价刘慧芳：“她太贱了……”我当时还听不懂，但是长大以后渐渐领悟了其中的含义。你如果现在问我，你想娶刘慧芳这样的老婆吗，我只会摇摇头，不想。为什么呢？因为刘慧芳这个人物似乎有点问题，完美的叫人有距离感。她喜欢强人所难，总是把自己的意志用可怜巴巴的方式强加于人，好人她全做了，身边的人只能给她当陪衬或者反面教材。或许这个人情商很低，是一个被爱的欲望支配的女人，也或许她内心暗藏着一种脱离群众的完美主义企图。能塑造出这样的人物也不能不说编剧牛逼，可是作为编剧，他们是有意为之还是无心之作呢，阿拉不晓得。
《新白娘子传奇》：白娘子是我童年的梦中情人，我不知道这世界上还有比白娘子更漂亮的女人。我曾当众给小伙伴说过我喜欢白娘子。有一回表哥告诉我，白娘子（赵雅芝）已经四十多岁了。我一想，岁数比我妈还大，不觉有些伤心。表哥安慰我：“明星又怎么样，长得漂亮又怎么样，你想想，她们也得拉屎尿尿，拉的屎也是臭的。”我眼前立刻浮现出白娘子蹲在肮脏的茅坑里拉屎的画面。现如今我已经是奔三的人了，偶尔看见赵雅芝风韵依旧的出现在荧屏上，我不禁心灵一颤——看来我还是爱她的……这部戏最吊诡的地方是让一个女演员来演许仙，是否是导演不想让观众联想到纯洁的白娘子让一个粗拙的男人给糟蹋了？但这样很容易让人想起《莲花争霸》里的白玉川，我佩服导演的胆量。好在现在看习惯了，似乎也就接受许仙是女人了。
《白眉大侠》：这是一部根据单田芳评书改变的电视剧，据说当年创下全国收视冠军。不过现在人们回想起来总有点不屑，奉其为最烂的武打片之一。但在我看来，这部戏还是不错的。首先是剧情过得去，故事构架，人物塑造，悲剧结尾，都能抓住观众。被人诟病最多的是武打设计，但我看也没有离谱到超越那个时代。有人说，戏里的大侠们踩着空气在天上飞来飞去，太搞笑。你想一想，那时候的武打片不都是踩着空气飞吗？记得《包青天》里的展昭吗？有人说，大侠们打起架来四处爆炸，太雷人了吧。是有一点雷人，可是你想想和《白眉大侠》同期的电视剧《莲花争霸》《中华英雄》（何家劲版）《倚天屠龙记》（马锦涛版），哪一个上面没有爆炸，只不过没有那么硝烟弥漫火光冲天罢了。记得那时候的武打片里还有些更雷的：一些类似邪教忍者之类的神秘角色，经常会在镜头前面忽然变没了，就像孙悟空一样。他们的解释似乎是，他们的动作太快了，快到低于0。1秒，人的肉眼根本看不到。《白眉大侠》里面还好没有。
《还珠格格》：我一直不明白琼瑶剧到底好在哪里，到底是我的智商有问题还是别人的智商有问题。而且我很怀疑琼瑶阿姨的审美水品，听说琼瑶剧里的演员都要是琼瑶本人来选定的。当时播《还珠格格》的时候，我家里还没有按有线，只听见人们都说好啊好啊，有一个晚上我到亲戚家，有幸看了几集，我的第一印象就是：怎么里面的人物长得奇形怪状的……我立刻对自己的审美产生了怀疑：大家都说小燕子啊紫薇啊美女美女，我怎么看不出来呢？那时候社会上似乎产生了一股强大的思潮，那就是：小燕子和紫薇是美女中的美女，谁要是不同意这个观点就被视为盲人，所以我一直没敢把我的心声说出来。后来我明白了，人的审美是受环境左右的，不管什么长相的人看得多了也就看顺眼了。你们仔细回顾一下历代演琼瑶剧的人，有几个能真正称得上美女帅哥的，我们都被琼瑶阿姨的审美给牵引了。
《大宅门》：说起这部戏，我不得不怀揣着几分敬意。这部戏可以称得上中国电视剧王冠上的钻石，无论从立意、剧情、语言、人物刻画、演员表演都无可挑剔，众明星的友情客串更是锦上添花。但是这部戏也不是没有瑕疵，有些穿帮镜头也很别扭。演七爷的陈宝国是个左撇子，在片子里面他拿筷子拿烟斗都是用左手，但是到了写字的时候忽然“换成”右手了；还有一出戏，七爷在衙门里戏弄来京跑官的地方小吏，由于天热被七爷骗得脱了官袍只穿马褂，还在大汗淋漓的扇扇子。可是场景一转，七爷在院子里和人说话，嘴里呵着热气，一看便是寒冬腊月的样子。
《笑傲江湖》（张纪中版）：金庸说这是他的著作中改编最好的版本，但这部戏一播出便被人骂的狗血喷头。据说这部戏在港台播出的时候好评如潮，真可谓墙里开花墙外香。我本人很喜欢这部戏，因为它改变了我对武侠剧的传统视觉体验。戏里无论人物的造型服饰还是刀剑之类的道具，和以往都有很大不同，而且更具文化韵味。古朴的画面，传统的音乐，意蕴深远的琴箫合奏，精美而又写意的武打场面，还有无数细节的表现，譬如打斗的时候无意中砍倒一棵树，地面上无数的毛茸茸的小鸡，无不让人感觉到创作者的良苦用心。
《走向共和》：这部戏之所以出名，是因为它的播出成为政治事件，被政府给封杀了。我不太明白这部戏到底怎么政治不正确，有人说它用清朝末年的改革暗讽当今的改革，这似乎有点牵强吧；有人说戏里把慈禧、李鸿章、袁世凯表现的太有人情味了，形象太正面，违背历史。可是后来请历史学家出来指正，发现戏里并没有什么严重的历史谬误，况且历史本就是一个任人打扮的小姑娘，就算他表现的和我们以往理解的历史人物有偏差，不能当做一家之言吗？我们现在口口声声的宣讲要还原历史真相，这部戏毕竟给我们展现了许多我们不太熟悉的历史史实，而且和我党我政府无直接关系，难道这点言论自由都没有了吗？好在现在网上可以随便看。
《大染坊》：这一部很有意思而且也是很耐看的电视剧。我妈几乎可以把电视剧的台词倒背如流，但是每当重播的时候还是要看，而且看得喜气洋洋。我曾不太明白为什么这部没有多少新意的电视剧会这么受老百姓，特别是上点年纪的人的喜欢。我现在想明白了：关键就在于陈六子这个人物形象击中了老一辈中国老百姓的心坎儿。陈六子几乎具备了所有中国人喜欢或者向往的性格特点，具体有以下几个方面：一是有勇有谋无所不能，二是有情有义能交朋友，三是性格豪爽气场十足，四是语言粗犷草根气息十足。说到这里我们可以联想到另一部电视剧《亮剑》，李云龙不也是这种人物吗，只要是这种人物，中国百姓就喜欢，就百看不厌。为什观众就喜欢这样的人呢？因为观众在这种人物身上看到了自己的影子，又看到了希望，看到了他们做了平时自己想做又不敢做做不了的事。中国人真的挺可怜。我们应该感谢侯勇，他几乎就是为演陈六子而生的，我很难想象再换一个演员是否还能演出陈六子的味道。
《士兵突击》：这是一部可以和《大宅门》媲美的精品力作，但我要说，这部戏之所以能够成功，完全归功于一个人，那就是编剧兰晓龙。如果说戏里的演员表演都很出彩的话，那也是因为编剧刻画的人物给了演员发挥的空间。这部戏最大的特点就是没有一个女人，连个大妈都没有，全是一帮老爷们在一起死磕。试问中国哪个编剧敢这样写剧本？这就叫牛逼！剧中几乎每一个人物都很出彩，有深度，它的艺术性几乎已经超越了电视剧所应有的范畴，难怪当初这部戏刚上电视台播出的时候波澜不惊呢。有人说这部戏表现了可贵的人格品质和战友之间的兄弟情谊，但我要说它更表现了这个社会和生命的残酷，它是当今中国社会的一个寓言。最后说一句，这部戏投资应该不大，如果制作再精良一些就完美了。
《奋斗》：又一部伪现实主义力作。说实话，当初我刚看的时候也觉得挺好看，感觉它似乎表现的是我们所谓“80后”的生活，只是没有发生在我的身上而已。但后来渐渐发现那种生活不仅没有发生在我身上，而且也没有发生在我所知的别的80后身上。80后看《奋斗》不过就像50后看《渴望》，现实远比戏里更残酷，可是我们却不愿意面对更真实的生活。贾樟柯电影所表现的都是社会最低层的人，可是社会最底层的人爱看的却是周润发的《英雄本色》《赌神》，这也确实是件很无奈的事。我不理解，中国的年轻人千千万，为什么一拍成电视剧全都发生在一线城市，个个俊男靓女打扮入时，出入于高档酒吧餐厅，一月工资五六千还少的不够花，还要不断叫苦。这是我们的生活吗？我们长得没有那么漂亮穿戴也没有那么时髦，身边的朋友没有那么知己也没有那么有趣，工资不到他们一半，偶尔在街边地摊上喝杯扎啤吃点烧烤，经常在小区门口油脂麻花的小推车旁买个煎饼果子当早餐。至于谈恋爱嘛，至今还没碰到合适的……
好了，我不发牢骚了。近期播出的电视剧我就不论了，让我们以《奋斗》而终吧。