中学生必学的古诗句子

2020-06-17诗句

  1、衣沾不足惜,但使愿无违。(《归园田居》)

  这句话看似平淡,但对愿无违强调得很充分,蕴含了不要在那浑浊的现实世界中失去自我的意思。

  2、绿树村边合,青山郭外斜。(《过故人庄》)

  写山村风光。由近渐远,景色越来越开阔,写出了一派清幽恬静的气氛。

  3、乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。(《钱塘湖春行》)

  渐欲、才能两个字眼富于动态,表现出乱花和浅草的勃勃生机。

  4。一水护田将绿绕,两山排闼送青来。(《书湖阴先生壁》)

  用拟人手法,将一水、两山写成富有人情的亲切形象。护、绕二字显得极有情致。

  5、山重水复疑无路,柳暗花明又一村。(《游山西村》)

  这是动中即景,写出了路疑无而实有,景似绝而复出的境界,蕴含着生活的哲理,后引申为人在遇到困境时会生出许多希望。

  6、日月之行,若出其中;星汉灿烂,若出其里。(《观沧海》)

  这几句诗创造了一种宏大的意境,表现了作者吞吐日月的博大胸襟。

  7、海日生残夜,江春入旧年。(《次北固山下》)

  日与春作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置加以强调,并且用生字和入字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思,妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然理趣,给人乐观、向上的力量。

  8、会当临绝顶,一览众山小。(《望岳》)

  写出了诗人不怕困难,敢于攀登绝顶,俯视一切的雄心和气概,具有一定的生活哲理。

  9、稻花香里说丰年,听取蛙声一片。(《西江月》)

  稻花香里说丰年的不是人,而是一片蛙声,这种侧面烘托诗人陶醉在丰收的欢乐之中的写法极为动人。

  10、海内存知己,天涯若比邻。(《送杜少府之任蜀州》)

  这是劝慰友人不要为离别而悲伤,而要心胸豁达,坦然对待。这两句诗语言形象而凝练,饱含深情而富于哲理,一洗以往送别诗黯然消魂的感伤情调,而代之以豁达乐观的感情,给人以莫大的.鼓舞和安慰。

  11、日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。(《黄鹤楼》)

  乡愁之情与日暮、烟波之景相交融,使诗意重归于开头那种渺茫的境界。

  12.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。(《酬乐天扬州初逢席上见赠》)

  景象壮丽,一改前面伤感低沉的情调,变为慷慨昂扬的气概。这两句还借自然景物的变化暗示社会的发展,蕴含哲理。

  13.商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。(《泊秦淮》)

  表面批评歌女,实际上批评纵情声色、醉生梦死的颓靡世风,批评了沉溺于歌舞升平而不知国之将亡的统治者。表现了诗人对国家命运的关切和忧虑,也蕴含着对世道的愤慨。

  14.何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。(《夜雨寄北》)

  以未来想象中的欢聚许诺友人,不仅是暂且宽慰自己,也是安慰友人。于是未来的欢聚反衬今夜的愁苦,而今夜的愁苦又成了重聚中的话题材,增添了重聚的欢乐。

  15.老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已。(《龟虽寿》)

  用老骥作比喻,表达了诗人为统一全国而继续奋斗的雄心壮志。后人常用这几句比喻人面对暮年,仍保持一种生命不息、斗争不止、奋发有为的精神境界。

  16.剪不断,理还乱,是离愁。(《相见欢》)

  暗用丝作喻体,却更进一步,翻出新意,形容愁思之纷繁和难解。

  17.问渠哪得清如许,为有源头活水来。(《观书有感》)

  水之清澈,是因为有源头活水不断注入,暗喻人要心灵澄明,就得认真读书,时时补充新知。人们也用这两句诗赞美一个人的学问或艺术的成就,自有其深厚的渊源。我们也可从中得到启发,只有思想活跃,以开阔的胸襟,接受种种不同的思想,鲜活的知识,广泛包容,方能才思不断,新水长流。

  18.最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。(《清平乐村居》)

  亡赖即无赖贬词褒用,表现小儿活泼可爱的情状,充满爱怜之情。卧字使小儿剥莲蓬时的天真、顽皮跃然纸上。

  19.大漠孤烟直,长河落日圆。(《使至塞上》)

  大状其景观,意境雄浑,视野开阔,孤写出了炊烟的孤单、醒目。直使景物变得挺拔坚韧,刚直有力。长视野开阔,圆给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。

  20、我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。(《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》)

  月亮本无情,但诗人通过丰富的想象,赋予月亮以人的感情色彩,将月亮人格化了。

  21、感时花溅泪,恨别鸟惊心。(《春望》)

  采用拟人手法,以物之情写人之情,极力渲染了诗人忧国思家的痛苦心情。

  22、不畏浮云遮望眼,只缘身在最高层。(《登飞来峰》)

  不怕浮云遮住了远望的眼光,只是因为身在最高层。这两句是全诗的精华,蕴含着深刻的哲理,具有普遍的意义。

  23、江山代有才人出,各领风骚数百年。(《论诗》)

  国家代代都有有才情的人出现,他们各自的影响也不过只有几百年而已,这实则表达了诗人主张诗歌创作要有时代精神与个人独创,反对泥古不化,盲目崇古守旧。

  24、山随平野尽,江入大荒流。(《渡荆门外送别》)

  随将群山与平野的位置逐渐变换、推移,给人以空间感和流动感,入字仿佛江水流碧空,流入荒漠辽阔的原野,流入大海之外,短短十字,画出了一幅气势磅礴的万里长江图。

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