四、代言体乡愁
代言体乡愁多为远方的男性借家中女子口吻来抒发，作品意象多是宁静与孤独的月、孤舟等。其情感基调或是清朗的闺怨，或是甜蜜的悲伤，往往带一点袭寒被冷的味道。如初唐宫廷诗人沈佺期的《独不见》，诗人隐去真实身份采取女性视角表达乡愁，“谁为含愁独不见，更教明月照流黄”表面写年轻女子遥忆征夫，相思无用，夜久不能成寐，愁苦万状，实则是曲尽其意，含蓄蕴籍地表达征夫的思乡。又如李白《春思》：“当君怀归日，是妾断肠时。”站在家中女人的角度表达外出之人怀归的心情，两相辉映，倍增乡愁之浓郁。闺怨和战争是如此紧密地联系着，以至于所有雄风悲壮的诗句之中或背后都有一个戚戚惨惨的故事。如陈陶《陇西行》：“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。”将死于战场的战士的枯骨与深闺思妇犹梦其还乡的情景两相映衬，形象鲜明生动，写出了战争的残酷，产生了强烈的悲剧效果。
唐代乡愁诗中的代言题作品多以曲折见长，尺寸之间写出波澜，颇有尺水兴波之妙，颇值得玩味。如晚唐金昌绪的《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”以闺中思妇的口吻来写，思妇的极度失望、烦闷的心理活现纸上，边塞之人的乡愁也隐约可见，可谓是极尽曲折之妙。与之有异曲同工之妙的，则是沈佺期《思妇之歌》中的“可怜闺月里，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。”少妇因为没有丈夫陪伴，月亮在她的幻觉中似乎只照耀在千里之外的汉家兵营里。张九龄《赋得自君之出矣》中“思君如满月，夜夜减清辉”，直接描摹思妇的消瘦形象宛如那团团圆月，逐渐减弱其清辉变成了缺月。诗人表达乡愁时常言在此而意在彼，尽管主人公不出场而乡愁昭然若揭。如王昌龄《闺怨》：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。”闺中少妇登上楼头看见路头的青青杨柳而惊动了久蛰于心的幽怨相思，可想那远方的良人同样思家。