4 你会介意演员或导演修改你的剧本吗?
答：不介意。因为你创作出来的剧本只是平面的。但是观众看的是演员呀。演员的完成度非常重要。如果演员不把剧本语言变成他们熟悉的表达方式从而完成度不高的话，呈现出来的效果是不好的。比如那年我与李明启老师合作《我的美丽人生》，我当时写的是一个上海戏，里面的老保姆请李明启老师来演。但是李明启老师是个北方人，没法儿让她说上海话，她一上来说台词就觉得别扭了。当时她就跟导演商量，把这个角色改成一个北方人。我也很赞同，因为这样李明启老师演起来就顺了。再比如《大好时光》里面，朱涛这个角色我原本的人物设定是一个陕西人，但是一听许亚军老师来演以后我就把角色改成了北京人。但是有些北京方言的台词我也是写不出来，比如说“麻溜啊”、“这哪儿跟哪儿啊”， 许亚军老师会把台词改成符合北京大爷们习惯的生活语言。
再比如拍《生活启示录》的时候，有一场鲍家明(胡歌饰)向于小强(闫妮饰)的戏。最初的剧本设定是鲍家明在于小强窗户下面叫她名字。但是胡歌觉得不够味道，他一直在想更好的呈现方法。胡歌发现窗户边有一棵法国梧桐树，也不是很高。他说自己可以爬到树上向闫妮演的角色求爱。我们试了一下，发现拍出来的效果非常美，有一点罗密欧与朱丽叶的感觉。就是因为这个场景的美和胡歌的创造力，我还特意为闫妮加了一段旁白，这后来也是很受观众欢迎的一个场景。我是特别欢迎演员有创造力，给剧本提意见的，因为电视剧的工作终究是团队的合作，最终的目的是使剧本得到受观众喜欢的、好的呈现效果。
5 家庭对你的创作产生了怎样的影响?
答：我非常感谢我的婆家人。最早是我公公鲁彦周把我引荐给石晓华导演的，如果不是这样，我可能会走很多的弯路。我公公晚年一直在跟我讲创作的独立性，告诫我不能因其他的杂念而影响自己的创作。
我所有的剧本第一读者都是我先生，我会很紧张看他的反应。有的时候他出去抽了根烟，我觉得可能是剧本很好他舍不得一下子看完。他看过剧本会给我提很多的建议。我先跟他争，发现我有时吵不过他，因为他是对的。他知识面很广，读杂书和闲书，我不懂的东西能在他那里找到答案。所以，这样相对稳定的生活也会影响我的作品，我作品的结局基本上都是很美好的，都是好人有好报的大团圆结局，这也算是我爱情观婚姻观在剧本创作中的渗透吧。