电视剧版本的《我的前半生》没照着亦舒的小说拍，骂声当然也没有停。
电视剧《我的前半生》有点像参照亦舒小说和溥仪传记编撰出的合成体，亦舒小说里不肯发嗲撒娇的子君变成了热衷于穿着翠绿翠绿原谅色衣裳的上海小女人，说话结尾总不会忘记带上“的呀”“好伐”，和那个在得知婚姻大势已去、破镜难圆后说出“不必哭，我会争气，我会站起来”的女人已经没了干系。
喜欢亦舒作品的人纷纷指责电视剧毁掉了原作，犯不上拉上师太的名字给戏贴金、为戏吸睛。
但换个角度来讲，喜欢亦舒作品的人并不是一个庞大的群体，或者说远没有想象中庞大。拍给绝大多数人看的东西，似乎并不在乎一小撮人的声音，哪怕这一小撮人里有作者本尊，哪怕这一小撮人的声音很尖刻。
电视剧的女主角选择马伊俐来演，从选角定下来的那一刻起大概就注定和小说渐行渐远。
马伊俐本人出生在上海，但始终和公众印象中的“上海女性”存在偏差。公众印象中上海女性的典型是张爱玲笔下的白流苏、王安忆笔下的王琦瑶，马伊俐演不了这样的角色。上海女性可以是红玫瑰，也可以是白月光，可以是陈冲，可以是杜鹃，可一旦把面孔换成马伊俐，就变成了蚊子血和白饭粒。
玫瑰、月光哪里是天天都能有、天天都能见的?不如蚊子血和白饭粒在人群中吃得开。马伊俐不是没有演技，但她从外形到气质，再到公众形象，都和亦舒笔下那些输人不输阵的女主角相差甚远。她像是开封后久置的碳酸饮料，别看只差一口气，味道却完全不一样了。
国产剧是拍不出真正生于斯、长于斯的都市独立女性的。一来真正的独立女性不大喜欢给自己加戏，拍出来要么狠、要么蠢，稍不留神就容易滑向二十一世纪狗血玛丽苏战士的边缘;二来是时代虽然倡导女性独立，但独立的概念却是模糊的，众口难调，感情在钢筋水泥结构的都市中早已挤压变形，损失了感情没什么，损失了利益，大家才会同情她。