一种中国意识的表现。在台湾早期的诗歌论战和七十年代中期的台湾乡土文学论战中，余光中的诗论和作品都相当强烈地显示了主张，那是很强烈的西化、无视读者和脱离现实的倾向。如他自己所述少年时代，笔尖所染，不是希顿克灵的余波，便是泰晤士的河水。所酿无非一八四二年的葡萄酒。八十年代后，他开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，把诗笔伸回那块大陆写了许多动情的乡愁诗，对乡土文学的态度也由反对变为亲切，显示了由西方回归东方的明显轨迹，因而也在一段时间经常被称做台湾诗坛回头浪子。 从诗歌艺术上看，余光中是个艺术上的多妻主义诗人。尽管有的评论者批判他的作品风格极不统一，诗风也是因题材而风向紊乱，事实上极不统一的字面下之意思，也是反映了他真实的给了文字无垠的弹性，紊乱也可能是为了批评而批评，忽略了一位作家最难能可贵的特质——风貌的多元性。尽管有著多采多姿的呈现方式，大体上仍然可以发现，在众多的诗篇，表达意志和理想的诗，一般都显得壮阔铿锵，而描写乡愁和爱情的作品，一般都显得细腻而柔绵。多彩的文风，俨然是在文字的风火炉中炼丹，正如同余先生在自己的作品中纪录了自己对文学的价值看法。
余光中散文和诗歌的特点；“惊这是八月，星在天上，人在人间；从诗歌蕴含的情感来谈：余光中的诗歌不管是题咏爱情；从表现形式来谈：他的诗歌格律不是句句押韵，而是情；关于散文方面，余光中经常用文字的简省,空白的利用；先看看《听听那冷雨》中的“雨”:“听听,那冷雨；“雨敲在鳞鳞千瓣的瓦上,由远而近,轻轻重重轻轻；“惊这是八月，星在天上，人在人间。七夕已过，中秋未至，夏正可怜”《幻》,“夜原是立体的，虽然时间在鼠噬”《幻》，这是余光中的两句诗。这两句诗细腻婉约，简约而有韵律美，从中，余光中的诗歌特点可见一斑。