朱自清笔下的女性化意象

　　朱自清是我国著名的散文家，朱自清的散文有很高的造诣。下面是我们为大家带来朱自清笔下的女性化意象，欢迎大家阅读。

　　朱自清笔下的女性化意象

　　朱自清写景状物时常把描写对象当作女性，用第三人称“她”来称谓。在他的笔下，女性似乎天生就与自然是融合的，他笔下的景物都赋予了女性的特征、情感和生命。朱自清以他秀丽的文笔，或比喻或拟人，精雕细琢地描绘自然景物的美，塑造出了一批典型的女性化意象，典型的有花、月亮、绿、风、枝条等。

　　花。在朱自清的散文中用拟女性的手法塑造了“花”这一典型的女性化意象。如《荷塘月色》中描写到：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的。”这里，作家用形容女性的“亭亭”“袅娜”“羞涩”突出了荷花的风姿。而下一句，作家干脆直接以女性作喻体描写荷花的绰约风姿：“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。”以“出浴的美人”的娇美形容荷花的清丽，写出“淡淡”“朦胧”月光映照下的荷花的迷人风韵。同是写花，《一封信》中的紫藤花却是“那花真好看：一缕缕重重的细丝，将她们悬在那皴裂的臂上，临风婀娜，真像嘻嘻哈哈的小姑娘，真像凝妆的少妇，像两颊又像双臂，像胭脂又像粉”。作家用“小姑娘”的“嘻嘻哈哈”“少妇”的“凝妆”写出了紫藤花的盛开之旺盛、色彩之浓艳，生动且具有形象美。

　　月亮。朱自清同样常以女性为喻体来描写“月亮”这一自然景物。《桨声灯影里的秦淮河》中有这样一段文字：“那月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈地上了枝头……它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互缠着、搀着;又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷窥看我们，大有小姑娘怕羞的样子。”一轮素月被拟人化为晚妆才罢独步蓝天的盈盈少女，浴着月光的垂柳柔枝被喻作“一支支美人的臂膊”和“月儿披着的发”，这些无生命的自然，经作家心灵的熔炼，全都化作了充满灵性的活物。这一切无不浸透着作家独特的生命感觉。《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》中又有着不同的韵味：“月的纯净、柔软与平和，如一张睡美人的脸。”此句带有鲜明的个人色彩，以“一张睡美人的脸”道出了月光的平和纯净，非常传神。

　　绿。色彩“绿”同样是朱自清女性化意象的典型之一。写于1924年的《绿》中，作家用幻觉思维描述和表现她的美：水面的皱缬，是她们的裙幅(幻视);她的微漾，仿佛是初恋处女跳动的心(幻听);她的明亮，仿佛是手和身触过的最嫩的皮肤(幻触)……作家用他整个身心在拥抱她、亲吻她，她已成为作家心灵的“视像”。接着作家又冲出了对绿色的陶醉，把绿当作有生命的对象，直接表达了自己的喜爱。以舞女的临风飘举，衬托“绿”的飘逸、轻盈;以盲妹可明眸善睐衬托“绿”的明净。但是又“舍不得”，可爱的“绿”如同十二三岁的姑娘，活泼而清新。“我又掬你人口”，以“吻”字表达了对“绿”的疼爱。但仍未尽兴，于是又写道：“我送你一个名字，我从此叫你‘女儿绿’，好吗?”作家在对“绿”的欣赏中融进了多种情感，有男性对女性的情爱，有兄长对妹妹的怜爱，有长辈对晚辈的疼爱，从不同角度突出了绿色的“醉人”。

　　风。朱自清赋予了自然界中的“风”不同的女性韵味。《春》中的春风是看不见摸不着的，但作家通过一系列的感受：触觉――“像母亲的手抚摸着你”;嗅觉――“泥土气息”“青草味儿”“花的香”;听觉――“唱出”“应和”“响着”。作家正是通过这些感觉把空灵的春风写得活灵活现，有形、有声、有情。《歌声》中的微风则是“新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样，我立在一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄乳油，踏着只觉越发滑腻可爱了”。“爱人的鼻息”轻薄、温馨，吹在手上有种软酥酥的感觉，没有亲身经历过的人，怕是少有这种感觉的。“新鲜的微风”一经如此比喻之后，便给了读者一种“动人心魄”的力量。枝条。朱自清在描写自然景物中的“枝条”时，也同样以女性为喻体对其进行刻画。如《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》中的海棠花枝“枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊”。又如《桨声灯影里的秦淮河》中的杨树枝“岸上原有三株两株的垂杨柳，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互缠着、搀着;又像是月儿披着的发”。朱自清将枝条女性化，赋予枝条柔美的视觉感，同时也从语言角度为作品营造出了一种意境美，留给读者更多想象的空间。