情人节电影爱乐之城观后感

2020-08-23观后感

情人节电影爱乐之城观后感

  《爱乐之城》,是为那些有梦想的人们拍的电影。以下是小编整理的情人节电影爱乐之城观后感,希望对你有帮助哦

  情人节电影爱乐之城观后感一:

  在早前揭晓的金球奖中,《爱乐之城》以七提七中的惊人成绩打破金球奖历史纪录,而在今年的奥斯卡提名中则以14项大奖提名的成绩追平《泰坦尼克号》《彗星美人》两部影片,成为奥斯卡14项提名纪录保持者。

  《爱乐之城》,是为那些有梦想的人们拍的电影。

  痴迷戏剧的米娅(艾玛·斯通饰)在片场的咖啡馆做侍应生,时常翘班试镜。

  塞巴斯蒂安(瑞恩·高斯林饰)是一名爵士钢琴师,固执地坚守梦想,屡屡被解雇。

  偶然的机遇,两人相识相恋。

  为了生存,塞巴斯蒂安加入了一支流行爵士乐队。而米娅的话剧首演,却遭遇了无人喝彩。

  命运的起承转合,让两个“文艺屌丝”在奋斗中相互取暖、分分合合。

  这样的故事,通常五毛钱一个。

  只是同样一碗“鸡汤”,还要看什么人来熬。

  导演沙泽勒说:“一座城市,由这些怀有不切实际梦想的人构成,并且把自己全部押在梦想上,想想也真是有诗意。”

  张嘉佳、郭敬明们嘴里满是诗意,心里想的却全是生意。

  对待浪漫的态度上,好莱坞其实远比我们真诚。

  它可以用5分钟的长镜头,铺展开高速公路拥塞车辆中的歌舞盛典。

  它可以在洛杉矶之巅的格里芬天文台,让失重的“高司令”和“石头姐”在浩瀚星空中漫溯。

  聚光灯亮了又暗了,我们在现实和梦想间进进出出。

  《繁星之城》响起了,我们终究在时空的轮转中获得感动。

  沙泽勒用绚丽又复古的影像,和直抵人心的音乐,建构起了一个只有电影手段才力所能及的童话世界。

  这个世界里有成功有失败,有温暖有无奈,却没有冰冷虚伪的'现实规则,和古龙水也掩不掉的市侩气。

  然而浪漫过于浓酽,就会如同一杯加多了糖的咖啡。

  到这里剧情突转。五年后的重逢,米娅已然功成名就、相夫教子,塞巴斯蒂安依然在酒吧演奏。

  相对之间,昔日重现,却是沧桑顿生。

  如果初见的那一刻,我们拥吻了;

  如果我没有签约乐队,你没有落魄时的渲泄;

  如果我坐在台下,看你话剧的首演;

  如果我陪你去试镜,陪你去巴黎……

  那么我们是否会一起驾车赴晚宴,一起牵着手街头漫步,一起听其他人弹的钢琴……

  蒙太奇串起的魔幻“记忆”,一切都像是伍迪·艾伦式的“赛末点”。

  梦想和现实的距离,往往由一次次不经意的选择造就。

  蓦然回首的一刻,会发现那些看上去严肃的人生,其实就是一场荒诞的玩笑。

  影片到结尾,我们突然伤感了。

  我们会伤感,是因为我们还有梦想。即便这些梦想不切实际,或是已经碎了一地。

  这种近乎固执的梦想,存在于米娅和塞巴斯蒂安身上,同样存在于同为85后的沙泽勒和基友赫维茨身上。

  《爱乐之城》的作曲赫维茨,是沙泽勒在哈佛大学读书时的同班同学。他们对于黄金时代歌舞片,有着与年龄不相符的迷恋。

  导演沙泽勒和作曲家赫维茨

  事实上早在十年前,他们就有了《爱乐之城》的故事大纲。

  十年磨一剑,即便略去从一文不名到《爆裂鼓手》一鸣惊人的曲折奋斗过程,也可见两人对于歌舞片的一片痴心。

  考量一部电影真诚与否,全在于创作者的态度。

  “石头姐”的歌舞功底,可见于她曾主演的百老汇音乐剧《歌厅》。

  “白手起家”的“高司令”,三个月里每天苦练钢琴四小时,影片全程没有用替身。

  配乐的录制,是和《雨中曲》及《绿野仙踪》等歌舞剧用的同一个录音棚,完全按照黄金时代的规格完成。

  一种过时的形式,一个老套的故事,最终被创作者的真诚,装点成了一个美丽的梦。

  它足够好看,足够好听,足够抚慰那些心存梦想、却总是受挫的人们。

  最重要的,《爱乐之城》告诉我们,所有的这些,只有电影里才有。

  情人节电影爱乐之城观后感二:

  飯後徘徊在棕樹街的晏架街遊樂場邊上,足球場上空無一人,旁邊的籃球場卻熱鬧非凡,傳來籃球摩擦綠色地面的吱吱聲響。

  思緒萬千。

  想起來香港也第六年了,時日如飛。六年前的自己,和今天的自己,儼然已經不是同一個人。對這城市的感情,也是愈發糾結和複雜——

  我,屬於香港嗎?

  我對香港的感情,自然和電影脫不了關係。老師篤定地說,我拍的東西比香港人還要「香港」。我卻充滿著懷疑,究竟我愛的是電影中的「香港」,還是我生活著的這個城市?何況,我還愛現在電影中的香港嗎?

  雨傘之後,對香港的感覺每天都在發生變化。經常性的,會深深感覺到自己是一個外人。不敢也不想公開評述一些事件,因為很容易就政治不正確,也討厭無謂的謾罵爭執,非黑即白的標籤。感覺很容易就被人說我其實是個「外來者」,那標籤竟然像一份原罪。

  我一直有原罪。那原罪好像是一份自卑,一份抬不起頭的孱弱。我從小嚮往著都市,從縣城中跑出來,流浪了十幾年,那份原罪沒有消逝,反倒變得強烈——我究竟屬於哪裏?

  想起自己對於故鄉,也總有牽扯不斷的思緒。在朋友中,我大概是最經常回家的人,對爸媽的牽掛,也好像比其他朋友來得強烈。好多人在外打拼,過年也無暇回去,但每年過年,雷打不動我卻一定要回到家中,任何工作也阻擾不了。

  那時的我如此強烈的要離開故鄉,而離開後,我卻一直放不下故鄉。想起賈樟柯說:離開故鄉,才開始擁有了它——那句話打中了我的心。

  我深知我多麼熱切地希望有一個「家」,有一片土地,有一個人,能讓我依戀與牽掛。「電影」是追求自由的一種方式,而自由之外,心中的另一面,我卻無比希冀著「家」這個踏實、安全的地方。

  未來的那個「家」會在香港嗎?也許心裡常常冒出的是否定的答案。電影在哪裏都可以拍,但家卻只有一個。銅鑼灣書店的李波被逮捕後,香港不安的氣氛越來越濃烈,自己卻只有一份無力感。

  這一年在香港,無論大環境、創作還是感情,似乎都遭遇了太多難題,但我還沒有放棄。

  我相信的是,我還能繼續往前走,我也還有愛與等待的能力。

  我總有一天能找到「家」的方向。

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