未来的女性写作随笔
女性文学从古至今一步步走来，一直不曾停下脚步。随着“女性世纪”的到来，女性文学以其独特魅力，铺天盖地地走到大众面前，以一种势不可当的气势，傲然屹立在文坛之中。翻读大大小小的报纸和杂志，你不难发现当今的女作家群是那么的壮观，先锋作家、美女作家的美名不断地出现在人们的面前。一时之间，文坛晃动的净是女性面孔，女性文学更是风光无限。
女性文学在走向女性本体和主体方面，在女性自我生命体验和女性本体欲望表达等方面，表现得比过去更为内在、明显和豁达；在艺术表现上，注重了把“我”推向前台，文章日益变得个体化，时常从儿女情、家务事等庸常生活支点切入社会。这本是女性文学的一大进步，但随着社会变革速度的加快，一些女作家开始偏离传统轨道，转型为“小女人”或“私人化”“隐私化”写作，她们关注的世界只有身体、爱情和自我。在这些女作家眼里，女性主义是女性写作的'唯一选择，女性意识覆盖了人生的全部。《上海宝贝》《糖》等美女作家的作品给人一种脂粉的甜腻味和生活腐烂的气息。而到了九丹的《乌鸦》，更是把床笫之欢写得恣意汪洋。难怪有人谑称她们是“身体派作家”。年轻作家这样写倒也罢了，可如今，一些传统作家如张抗抗、池莉、铁凝也步其后尘。铁凝的《大浴女》、池莉的《水与火的缠绵》、张抗抗的《作女》，光书名就令人想入非非1翻开张抗抗的《作女》，其目录就不由令人脸红耳热：“作”战的人生有声有色；男人和女人-块“作”才好；现在不“作”更待何时；“作”的欲望从哪里来……这究竟是阅读提示，还是故意诱导读者？让人不明白的是：难道非得凭借带有煽情意味的书名，才能取悦读者的眼球吗？这种自我作践“女性文学”的行为，怎能赢得读者的尊重呢？
文学评论家白烨指出：当今女性作家在相当多的作品中以一种从心灵到肉体都采取叛逆的姿态出现，这是一种难能可贵的叛逆精神，也是女性解放自己的一个必然过程。张抗抗也在《作女》的后记中称“是为‘她世纪’留存的一部‘作女’档案”。问题是，如果用过激的言语、身体和性来表述这种叛逆精神，恐怕并非上策。道理明摆着，女性文学不是狭隘文学。如果女性文学类同于地摊作品的话，那真的离退幕不远了。
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