从威廉加斯《在中部地区的深处》看元论文
[摘要] 本文为美国著名的元小说家威廉加斯最具特色的短篇小说，作者将小说分解为三十几个片断，然后加以“阐释”，有的片断仅一两句话。小说虽然是虚构的现实，但作者却从语言上突出了小说的魅力，将元小说的特点表现的淋漓尽致。
[关键词] 元小说 虚构魅力 创作手法
一、元小说的写作特点
1。元小说的结构特点
元小说具有“并置”、“非连续性”和“随意性”的特点，通常被称为小说的小说，作者在创作时打破传统小说对情节、人物等真实情景的描写，设置了虚构的环境和内容，让读者置身于幻影之中，并产生对小说内在的探究心理，《在中部地区的深处》加斯选取了多个独立的片段，来描写B镇，主人公并不隆重登场，却在文字里宣泄自己的情感，仿佛三维电影一般将读者带入了一个幻境，随着叙述者的内心漫游在支离破碎的美丽场景之中。荷兰评论家奥赛德汉指出，“加斯的故事中，什么也无法‘聚合起来’：的确无情节，无主题，无人物。故事的唯一兴趣想必是在语言本身了。”
2。元小说的语言特点
现代语言学家索绪尔提出的“符号学”为后现代小说的创作起到了推波助澜的作用，符号是任意性的，它能够指代真实世界中的任何事物，因而元小说的创作便将各种真实的小说要素模糊化，它们若隐若现，成了不可捉摸的“影子”和“代码”，正如加斯的这篇小说中，B镇，叙述者“我”，老师简尼特杰克斯小姐，随后又被称作海伦ⅹⅹⅹ，司各特或詹姆士，这些地点、人物，都不同程度的被符号代替，造成了模糊的感觉。索绪尔认为：“能指和所指的联系是任意的，或者，因为我们所说的符号是指能指和所指相联结所产生的整体。”元小说里所运用的这种语言，也可被称作“元语言”，即对所指起能指作用的语言，这种语言可以随意的跳跃，不受传统语言的限制，从而达到作者想要创造的意境效果。
3。元小说的意识特点
元小说的兴旺有着其特有的历史背景，20世纪60年代，美国经历了社会大变革，人们的意识有了新的变化，尤其是青年人开始奉行一套与其父辈截然不同的价值观，他们或反抗或叛逆，学生参加政治抗议活动，反对越战和任何形式的战争。人们也开始更加关注为妇女和各色人种争取更多权利，这直接引向了“嬉皮士”浪潮。风云激荡的60年代直接或间接影响了文学的发展。于是，在这一时期涌现了大量的实验小说，即元小说，创作者们表现出强烈的自我意识，摒弃或者超越原有的创作模式，用虚构的人物、地点及情节揭示“现实”的虚构性和不确定性，展现了不拘一格的创作思想。
二、元小说的创作手法
1。拼贴和幻影
幻影为元小说里较为常见的表现手法，其特点是虚幻，不真实，给人以想象。而拼贴为将其他文本，如文学作品中的片段、日常生活中的俗语、报刊文摘、新闻和剪报等组合在一起，使这些似乎毫不相干的片段构成相互关联的同一体，从而打破传统小说凝固的形式结构，给读者的审美习惯造成强烈的震撼，产生常规叙述方式无法达到的效果。这两种手法在《中部地区的深处》均有体现，特别是拼贴，文中对三十多个片段的描写，毫无意识的排列，似乎杂乱无章，给人一种没有头绪的感觉，但恰恰是这种无意识的拼贴，给读者一种打破常规的思维冲击，使读者耳目一新。另外，从语言上看，作者采用了大量的幻影手法，将虚幻的城镇与虚幻的人物融为一体，表达真实的内心情感——一个失去爱的人的悲凉。 2。过分
过分：指细节的堆砌，对事物不厌其烦、反反复复的描写，给读者太多的信息，以至于有种深陷其中，不能自拔的感觉。《在中部地区的深处》每一个片段的标题都很相似，甚至有的为同一标题，如天气、电线、政治、教育等，均有2—3次的`重复，对于这样无顺序性出现的内容，作者又进一步采取了重复的手法，使得文章读起来更有一种凌乱美，并吸引着读者对问题的反复探究，元小说的自我意识在这样随意的步调下显得格外突出，尽管文字重复，但画面却各有不同，将不确定性体现的淋漓尽致。
3。短路
短路：指作者在文本的描写或叙述中常常介入文本，同时又怀疑作者存在的地位，强调文本与现实之间的“断裂”，艺术和生活之间存在着一道鸿沟。加斯在文章中对短路的处理体现在对事物的无能为力上，如小说中提到“我的房子”，我灵魂脱壳，胡思乱想，此刻我就像傻瓜一样在我要失去的东西上留下我的爱，这对我来说，还有什么意义呢？在“教育”中描写到：这就是我以为会超越别人的东西吗？爱情？你在哪里？爱我吧。我要节节攀升，我说，我满口胡言，谁也不想。这种带有断裂意境的描述，使读者更渴望知道下面要发生什么，也给作者自己一个缓冲的机会，重新审视自己的创作，让作者的语言更好的服务于虚构的现实中。
三、元小说的艺术价值与意义
1。元小说的价值
元小说早在18世纪就已存在，英国小说家斯泰恩的《项狄传》被视为“最早的元小说”，但直到20世纪60年代，元小说才算得上繁荣和兴旺，这与当时的时代背景有很大的关系，而那个时期的创作者更是摒弃传统的创作模式，完善和发展了元小说，使“实验语言”在文学领域有了自己的空间，人们也逐渐接受了这样不拘形式的作品，并从中看到了虚幻结构之下的社会现实。
2。元小说的意义
模糊的人物，虚构的情节，使元小说的结构充满了虚幻魅力，正是这样特殊的创作方式，给文学领域带来了新的活力，元小说的虚构使得人们更看清了现实。杂乱无章、支离破碎不过是元小说的表现形式，作者最终的目的还是通过这些方式揭示对现实的批判，表现强烈的自我意识，他们告别永恒的真实，取而代之的是一系列不确定的文字构造。
参考文献：
[1]方凡。幻影戏仿游戏，评威廉加斯《在中部地区的深处》的元小说特点[J]。外国文学，2004，（3）。
[2]邵锦娣。“破碎的框架闯进画面”——“元小说”艺术特色[J]。黑龙江大学学报，1992，（3）。
[3]殷企平。元小说的背景和特征[J]。杭州大学学报，1995，（3）：25
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