春天，又称春季，是一年中第一个季节，时间范围指立春至立夏期间，所包含节气有立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨。是万物复苏季节。下面是描写春天几首古诗词，请参考！
描写春天古诗词
1.《好事近·梦中作》
朝代：宋代 作者：秦观
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
文字赏析
上片是写词人梦中看到美景。“春路”两句，写景兼点时令，采用白描手法写活了一个春天。其妙处在于两个动词，一个是“添”字，具有双重含义：一方面，一场春雨滋润了万物，促使含苞山花绽开，于是花儿多了起来；另一方面，春雨来得及时，山花开得迅速，词人在不知不觉中突然感受到雨露滋润、春天美好，喜悦之情溢于言表。另一个是“动”字，它将春花与春色有机地融为一体。春花是春天使者，是春天代表性景物，当满山鲜花盛开、争奇斗妍，就能呈现出一个生机勃勃、气象万千春天。“动”字抓住了这层含义，用得恰到好处。“行到”两句，进一步描写构成明媚春光千百只黄鹂。这黄鹂不仅是视觉形象，同时又在听觉上给人以音响。在这春气浮动、姹紫嫣红深山里，群乌荟集，戏嬉喧闹，交相和鸣，加上小溪潺潺声，真美妙动人。
下片是写词人醉酒。“飞云”二句传神地描写了天空由阴沉多云转为澄澈蔚蓝，进一步说明春天多姿多彩。云在眼前飞，变幻成龙成蛇，一屈一伸，怪状迭出；不久，这些奇形云块又慢慢地淡化，最终完全消失，而晴朗、明丽天光普照四方。这既是指天色而言，又是心情流露。醉卧二句，是说面对这美好春光，词人禁不住狂饮起来，以至于醉了，美酒和春色已完全融化在醉得不省人事作者身上了。这是一种醉倒春光、身与物化人生境界：不图名利，恬淡自适，神游万物之表，与天地山水共存。
2.《东溪》
朝代：宋代 作者：梅尧臣
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
作品鉴赏
第一句，写行到之地（东溪）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采还在下面。
三、四两句，写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”（《瀛奎律髓》）；清代纪昀赞为“名下无虚”（《瀛奎律髓评》）；陈衍也说“是名句”（《宋诗精华录》）。它妙在那里，宋代胡仔说：“似此等句，须细味之，方见其用意”（《苕溪渔隐丛话》）。
先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与杜相同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征东西；更重要是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见，而“闲意”则由作者想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”，想象它自由自在，感觉它“有闲意”，其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”。这是要从当时社会环境来看。当然，说“闲”也并非真遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利“车马客”才真是不劳而食人；而“浮云富贵”，不事奔竞人，往往正是最关心世事。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”自我写照。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮人物心情。每句前四字写景，后三字写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层含义，而又保持鲜明、生动形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清。
3.《城西访友人别墅》
朝代：唐代 作者：雍陶
澧水桥西小路斜，日高犹未到君家。
村园门巷多相似，处处春风枳壳花。
4.《满江红·敲碎离愁》
朝代：宋代 作者：辛弃疾
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅。相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲。
5.《春草》
朝代：唐代 作者：唐彦谦
天北天南绕路边，托根无处不延绵。
萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。
的`春天，又称春季，是一年中第一个季节，时间范围指立春至立夏期间，所包含节气有立春、雨水、惊蛰、春分、清明、谷雨。是万物复苏季节。下面是描写春天几首古诗词，请参考！
描写春天古诗词
1.《好事近·梦中作》
朝代：宋代 作者：秦观
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
文字赏析
上片是写词人梦中看到美景。“春路”两句，写景兼点时令，采用白描手法写活了一个春天。其妙处在于两个动词，一个是“添”字，具有双重含义：一方面，一场春雨滋润了万物，促使含苞山花绽开，于是花儿多了起来；另一方面，春雨来得及时，山花开得迅速，词人在不知不觉中突然感受到雨露滋润、春天美好，喜悦之情溢于言表。另一个是“动”字，它将春花与春色有机地融为一体。春花是春天使者，是春天代表性景物，当满山鲜花盛开、争奇斗妍，就能呈现出一个生机勃勃、气象万千春天。“动”字抓住了这层含义，用得恰到好处。“行到”两句，进一步描写构成明媚春光千百只黄鹂。这黄鹂不仅是视觉形象，同时又在听觉上给人以音响。在这春气浮动、姹紫嫣红深山里，群乌荟集，戏嬉喧闹，交相和鸣，加上小溪潺潺声，真美妙动人。
下片是写词人醉酒。“飞云”二句传神地描写了天空由阴沉多云转为澄澈蔚蓝，进一步说明春天多姿多彩。云在眼前飞，变幻成龙成蛇，一屈一伸，怪状迭出；不久，这些奇形云块又慢慢地淡化，最终完全消失，而晴朗、明丽天光普照四方。这既是指天色而言，又是心情流露。醉卧二句，是说面对这美好春光，词人禁不住狂饮起来，以至于醉了，美酒和春色已完全融化在醉得不省人事作者身上了。这是一种醉倒春光、身与物化人生境界：不图名利，恬淡自适，神游万物之表，与天地山水共存。
2.《东溪》
朝代：宋代 作者：梅尧臣
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲耳齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
作品鉴赏
第一句，写行到之地（东溪）与到此之由（看水），而“闲意”已暗含于巾，因为只是为了“看水”而“行到”，自是爱闲而不是车马征逐，奔走钻营。第二句写面对之景（孤屿）与留连之情（发船迟），而山水之美，使作者爱之不厌，亦自见于言外。平平写来，毫不费力，而十四字中概括如许之多，确是“平淡”而有工力（《临汉隐居诗话》）。在结构上，又学王维《终南别业》“行到水穷处，坐看云起时”那份闲适与淡然。当然，这还只是开端，精采还在下面。
三、四两句，写“看水”时所见岸旁之景。元代方回赞为“当世名句”（《瀛奎律髓》）；清代纪昀赞为“名下无虚”（《瀛奎律髓评》）；陈衍也说“是名句”（《宋诗精华录》）。它妙在那里，宋代胡仔说：“似此等句，须细味之，方见其用意”（《苕溪渔隐丛话》）。
先就第三句说：杜甫《漫兴》中有“沙上凫雏旁母眠”，此句取景与杜相同。这说明：作者写水乡春色，抓住了最有特征东西；更重要是由此景象中细绎出“有闲意”来。“凫眠”是人所共见，而“闲意”则由作者想象与感觉来。作者看到“野凫眠岸”，想象它自由自在，感觉它“有闲意”，其实正是作者自己“爱闲”、“羡闲”。当时人傅霖诗曰：“忍把浮名卖却闲。”热衷名利之徒是不会“爱闲”、“羡闲”。这是要从当时社会环境来看。当然，说“闲”也并非真遗弃世事，更不是不劳而食。那些热中名利“车马客”才真是不劳而食人；而“浮云富贵”，不事奔竞人，往往正是最关心世事。
第四句写岸旁老树，春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连，说它“无丑枝”，是作者新意。这样写，不仅使这一平常村野增添几分春色，更重要是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新，心意难老大，有如妖娆女，老自有余态”（《水谷夜行》）。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”，正是作者“心意难老大”自我写照。
这两句合起来看，那就是写出了一个清淡平远而又生意盎然自然景象，又写出了一个活静自得而又老当益壮人物心情。每句前四字写景，后三字写意，边写边议，有景有意，而意又饱和在情中，使景、情、意融为一体。从而既写出深层含义，而又保持鲜明、生动形象，它成为“名句”，其妙处是可以说清。
3.《城西访友人别墅》
朝代：唐代 作者：雍陶
澧水桥西小路斜，日高犹未到君家。
村园门巷多相似，处处春风枳壳花。
4.《满江红·敲碎离愁》
朝代：宋代 作者：辛弃疾
敲碎离愁，纱窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断，倚楼人独。满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿。但试将、一纸寄来书，从头读。
相思字，空盈幅。相思意，何时足。滴罗襟点点，泪珠盈掬。芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目。最苦是、立尽月黄昏，栏干曲。
5.《春草》
朝代：唐代 作者：唐彦谦
天北天南绕路边，托根无处不延绵。
萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。
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