１、过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。
品味：从修辞上说，这两句运用了借代和移情的手法。船帆是船的一部分，词人用它来代指船。夕阳和流水本来是没有感情的自然现象，但是在饱含离愁的思妇看来，它们也都含情脉脉，缠绵多情。词人将思妇的离愁转移到“斜晖”与“水”上，借“斜晖”与“水”的情态来反衬思妇的`情感，增强了表现的力度。这两句在遣词造句上也很讲究。“脉脉”和“悠悠”都是叠词，从意义上不仅有缠绵多情之义，从语音上来说，叠词延长了声音，有悠长之美。
２、将军白发征夫泪。
品味：思江南时，就是白了头发，思江南时，就是眼泪。塞外牧民，关西戍卒，谁个能有这般情思？惟有身处塞外又家在江南的征人，才发得出这等感慨。这些慨叹全是因为眼下的风景与家乡之异。一个“异”字好生了得！
３、酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！
品味：虽然早生华发，依然豪情满怀，暗写出作者的雄心壮志。
４、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
品味：词人面对花尽春去之景，心灰意懒，所以虽然日上三竿，仍无心梳洗打扮。这句采用含蓄手法，通过妇女特有的生活细节——倦于晨妆，来反映主人公的情意阑珊。
５、可怜白发生。
品味：这一声浩叹凝聚着作者万千感慨。词由梦境返回现实，情绪一落千丈。其实辛弃疾是不服老的，“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”（《永遇乐》）这里的“可怜”有着另一番特定的意味，那就是投闲置散、壮志难酬的郁闷和惆怅。这一句与篇首失意英雄的形象遥为呼应，它一反梦境中的昂扬意气而出以凝重深沉，从而形成一个特大跌宕。此正是欲抑先扬之法，前为宾，后为主，一句逆转点化，化“雄壮”为“悲壮”，从而完成了失意英雄的心灵塑造。作品就在这力重千钧的转笔中收煞，有如重锤猛击在铜钟之上，震荡着读者的心。
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