是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
[译文] 到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。
[出自] 柳永《八声甘州》
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。
不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁？
注释：
1.选自《乐章集》。八声甘州，词牌名。
2.一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的秋天。
3.霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。
4.关河：关隘山河。
5.是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，处处。红，翠，指代花草树木。
6.苒苒（ran 第二声）物华休：随着时间流逝，美好的景物都消歇了。苒苒，同“荏苒”，指光阴流逝。物华，美好的景物。
7.渺邈：遥远。
8.淹留：久留。
9.颙望：抬头远望。
10.误几回、天际识归舟：好多次看到远处有船驶过，便以为是爱人乘舟归来。
11.争：怎。
12.正恁（nen 第四声）凝愁：恁，如此，这样。凝愁，愁绪凝聚化解不开。
译文1：
面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清朗。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。
不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起心上人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。
译文2：
暮雨潇潇，洒遍大江两岸，也洗净了清秋时节的万里长空。西风渐紧，带来阵阵寒意，关河冷落，残阳正照在楼上。四处红花凋零，绿叶衰谢，渐渐地景物都凋零了。只有长江水，永远这样无言无语地向东奔流。
我不忍心再登高望远，故乡遥远似在天边，思归的心愿却难以收敛。感叹连年奔走，究竟为了什么在异乡滞留？佳人一定在妆楼苦苦地遥望，有多少次误认了远来的归船。她哪里知道，此时的我正独倚栏杆，心中结聚着无限哀愁。
赏析：
《八声甘州》上篇写景，下篇抒情。雾秋所作。一个对字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。天色已晚，暮雨潇潇， 洒遍江天，本已气肃天清，明净如水，却又加此一番秋雨。“雨”“洒”已觉振爽异常！素秋清矣，再加净洗，清至极处－－而此中多少凄冷之感亦暗暗生焉。其下紧接一个“渐”字，秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵，加倍峻肃。举目关河，春夏滋荣盛之气已尽，秋来肃杀凋零之气已浓，草木不芳，一片冷落之景象。于此，再下一“冷”字上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷落”，又皆双声叠响。“残照当楼”此际词人乃觉遍宇宙的悲哉之秋气，似乎一齐袭来，要他一人禁当！再下则笔致思绪，便由苍莽悲壮，而转入细致沉思。“不忍”，所看到的是更引起乡思的景物。作者的连年漂泊，是为了追求什么呢？？虽有乡思牵挂为何还是漂泊？更加深了语气。写出作者内心的痛苦、渺茫的情感。“归思”和漂泊的矛盾，由自己的思归心切，想起自己妻子也在怀念自己。目“想佳人妆楼禺望，误几回天际识归舟”。妻子经常在楼上看着船远远的归来，误以为是丈夫的归来。倚阑干处，正凭凝愁”于最末幅点出全篇题目。这首词最大特点就是把抽象用具体表现出来！
本词是柳永羁旅行役词中的名篇。《甘州》原是唐人边塞曲之一，声情是激壮的。今所传《八声甘州》，因全调共八韵，故称八声。这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。
“对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋”。首句以“对”字领起，登高临远，展示了暮雨潇潇的江上清秋景象。“潇潇”写出雨声，“洒”写尽雨势，“洗”写秋雨之结果。雨能引起人的感发，黄昏的雨引起人的感发更深，因为黄昏景色变化得更快。这里既点明地点、时令，也为全词奠定了感情基调——秋为之言悲也，虽然雨后的黄昏天高气清，悲愁却随之袭上心头。
“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，接着写雨后的景色。此三句被苏轼誉为“不减唐人高处”，大概是指这其中感兴真切，气象恢宏，高远。“渐”是逐渐的一个过程，这更增加了一段时间感。“紧”字写风，指强劲的风，与前面的“潇潇暮雨”相呼应，写秋天的风风雨雨交相侵袭。关河冷落，隐含着悲凉的历史感。残照当楼，只有一轮残日的余晖，映照着作者所在的高楼。这里柳永没有正面写悲慨，但他写出了大自然，写出了秋天生命的消逝，山河的冷落，夕阳满目，每一个景色都包含着深沉的悲慨。
然后视野渐收，写到苍茫大地上的自然生物，“是处红衰翠减，苒苒物华休。”放眼望去，曾经生机盎然的草木凋零了，所有美好的东西都消失了，这增加了更深的悲哀。“物华休”三字，似乎包含了作者心中所感的生命无常，事业落空的所有悲哀。最后目光落到长江上，面对深秋的悲凉与萧瑟，它竟然保持了一贯的沉默，默默东流，可这长江水无语东流是永不改变的，这其中此片句句写景，句句关情。
下片写他的怀念，“不忍登高临远”，明明已经登高，却还偏说不忍，说“不忍”实是不能忍啊。“悲歌可以当泣，远望可以当归”其实只不过是自我安慰。故乡渺远，望而不见，归绪难理，更加无奈。“叹年来踪迹，何事苦淹留。”这是词人的自省，自责，也是他羁旅一生的悲剧命运所在。陶渊明说：“尝从人事，皆口腹自役。”柳永在这里想到自己不过是为了一点口腹生活就被别人驱役，含义十分悲慨。一个封建文人与科举绝了缘，其生活之潦倒、行踪之无着、内心之酸楚又岂是语言能形容的？柳永这一问真是“欲说还休”。
“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。”此句具体形象地刻画出“佳人”妆楼远眺的痴情，惟其痴情，游子才先入为主，使其产生视觉的失真——把他人的归舟误认为是游子的归舟。而这一具体感人的形象又是词人痛苦怀想中产生的幻觉，于是，一种相思，两幅幻景叠加，虚实相应，极大地增强了艺术张力。这种写法就是一般人熟悉的古典诗词中常用的“从对面着笔”的手法。最后两句由佳人回到自己，字面上是对“佳人”句承接，佳人苦苦思念游子时，不免产生“浮云蔽白日，游子不顾反”的猜测，她哪里知道此时游子正和她一样倚阑远望，满腹乡愁！实际此句与首句呼应，是全词的注脚，使整首词都笼罩在浓浓的愁绪中。