拍春
梁孟伟
春，可思，可慕；可盼，可怀；可挽，可送；也可拍，可藏。手机拍摄，一一珍藏，随时欣赏。
谁是春光的化身？当然非春花莫属。春花是拍摄的主题，也是珍藏的内容。你看，点开手机的图库，有春雨如织、绿草如茵、繁花似锦，有百鸟鸣春、千枝吐翠、万紫千红，有含苞欲放、花枝招展 、争奇斗艳，真可谓满机春花、满眼春光、满屏春色。
三九严寒，大地还千里冰封万里雪飘，但见山脚岭上，墙角屋后，数枝梅花，悄然绽放，氤氲着馥郁的暗香，透露着春天的消息。这时你会情不自禁地停下脚步，揣着敬意，怀着欣喜，拿出包中的手机，咔嚓咔嚓地剪取这最初的春色。梅花红的艳若桃李，灿如云霞；粉的如描似画，柔情似水；白的冰肌玉骨，清白脱俗。她们或仰，或倾，或倚，或舞；或思，或语，或笑，或泣；或倚戏冬风，或笑傲冰雪，或昂首远眺，或低头沉思，姹紫嫣红，千姿百态。拍摄梅花，时间最好月上梅梢，或者霜晨熹微，抑或雪飘时节；地点最好驿外桥边，或者崖挂冰凌，抑或孤村墙角；陪衬最好虬枝铁杆，因梅枝会与梅花形成强烈对比，枝花相映会让梅花更见风骨；背景最好有雪、雨、风、雾，特别是雪中更有“风荡梅花，舞玉翻银”的意境，和梅花傲雪凌霜的坚毅形象。
如果说梅花钢枝铁柯，疏影横斜，那么玉兰就皮肤光滑，高大挺拔。它盈润饱满，莹洁清丽，朵朵向上，瓣瓣团结，似用莹雪浸过，用玉石雕就。她们有的燃烧似烛，摇动似铃，吹奏似号；有的栖息似鸽，展翅似蝶，含苞似荷。毫不浓郁，决不娇艳，青纯悠远，典雅圣洁。像一段旋律，一首名曲，回荡在春光中，绽放在春天里。她的香味淡淡的，清清的，幽幽的，袅袅娜娜，若有还无，仿佛一位江南女子，白色或紫色的旗袍包裹着无比的窈窕，也包含着无穷的寂寞？细碎的步子踏来了多少遐想，也踏碎了多少风情？历代文人墨客对玉兰歌之赞之，心向往之：“绰约新妆玉有辉，素蛾千队雪成围”；“霓裳片片晚新妆，束束婷婷玉堂春”；“韵友自知人意好，隔帘清看白霓裳”；“深谷名花何处移，森森王树媚清漪”等。拍摄白玉兰，最好选择植物和云彩作为深色背景，这样就会有一种天然去雕饰的美感；逆光能勾画出花朵的轮廓，表现出花瓣的质感；构图选择几朵即可，“疏影横斜千万朵，会心只须二三枝。”还可拍含苞欲放的花蕾、刚刚萌发的新叶，有的刚开的花朵顶着一个褐色苞片，酷似一只只枝头鸣叫的小鸟，这样拍出的照片更富诗情画意。
与玉兰的俏立枝头不同，茶花则深藏绿叶之中。那含苞欲放的花骨朵，像是一个强忍着的笑容，有一天终于忍俊不禁，大声地笑了出来，把各色花瓣向着春天喷洒。欢笑的茶花肥硕、富态，重瓣、纯粹，即使只开一朵，也如此艳丽、鲜明，红的像一盏盏灯笼，一个个火球；黄的如初升的朝阳，刚开的葵花；白的像蓝天的云朵，碧空的星星；紫的则如丽日下冰清玉洁的千尺深潭，又如带着晨露晶莹剔透的紫色葡萄。茶花花期长，栉风沐雨，傲霜斗雪，有梅花的品质；花色艳，花团锦簇，璀璨夺目，有牡丹的丰姿；花色纯，重重花瓣，毫无杂色，是花中的痴女。山茶花的底部能分泌出花蜜，以这种花蜜为主食的鸟叫“山茶鸟”，以这种花蜜为主食的蜜叫茶花蜜，以这种山茶果榨取的油叫山茶油。古代女子用山茶油美容美发，她们的脸上肯定充满着茶花的美丽，身上肯定散发着茶花的芬芳！
樱花不像梅花那样孤独，玉兰那样含蓄，茶花那样纯粹，而是开得蓊郁，热烈。樱花的色、香虽然很淡，一旦盛开，则较桃花更艳，较梅花更醇。樱花如雪，却比雪还要美丽；樱花似云，却比云还要纯洁。它像漫天的繁星，满山的露珠；像燃烧的火焰，七彩的云霓。樱花树下的你会像一个迷路的小孩，茫然不知所措，沉醉不知归路，不知拍摄那一枝，捕捉那一朵，只觉得是沉浮于斑斓的大海，置身于旋舞的彩霞，被它裹挟，被它吞没；让你沉沦，让你窒息。甚至让你融化，何方可化身千亿，一树樱花一放翁。
而海棠既有樱花那般热烈，又有茶花那种娇艳。“其花甚丰，其叶甚茂，其枝甚柔，望之绰如处女。”被誉为“花中神仙”。海棠花姿潇洒，花开似锦，“枝间深绿一重重，小蕾深藏一点红。”似少女掩面， 娇艳而淡雅，妩媚不妖娆； 绰约又羞涩，腼腆而含情，集梅、柳优点于一身。海棠分贴梗、垂丝、西府、木瓜“四品”，我觉得最美的还数垂丝和西府：垂丝海棠花瓣丛密而色娇艳，花色如胭脂而稍带粉白，迎风轻荡，色韵美绝，群怡倒悬，在绿叶间时隐时现，宛如少女掩面，依依如有意，脉脉不得语。西府海棠花未开时，花蕾红色，似胭脂点点，开后则变粉红，有如晓天明霞，花型较大，姿态潇洒，落落大方，光彩照人，不同凡响。我久久徘徊在海棠花下，这时春风吹拂，柔蔓迎风，细雨绵绵，垂英袅袅，似乎听到了它的曼妙花语。我自己也仿佛变成了一朵海棠花，向朝阳微笑，向落霞点头；任春风轻拂，受春雨洗礼。
拍摄春花，收获春色，早晚各异，晴雨不同。朝花似刚出浴的美人，新出水的芙蓉，发梢上还沾着晶莹的露珠，脸颊上则映着朝霞的胭脂。茶花红得像朵燃烧的火焰，玉兰白得像支照天的蜡烛，樱花闹得像片璀璨的云霞，梅花艳得像道晴空的霹雳，而海棠丽得像个美艳的少妇。她们在朝阳的深情一瞥之下，都欣欣然地睁开善睐的美眸；在朝阳的深情一拥之中，都陶陶然地绽放倾城的笑靥。此时拍摄春花，最好找准一个陪衬，如剪取一截金柳，衬上一片绿叶，舀取一勺春水，裁下一方蓝天，滚动一颗露珠，衬上一张笑脸，正经而不乏灵动，严肃又充满诙谐。如果再和之鸟儿叽叽喳喳的歌声，就是一幅美丽的晨图，一首美妙的晨曲。
暮花或夜花，由于光线的缘故，是最难拍摄的。即使有晚霞的洇染，明月的朗照，灯光的折射，春花也仿佛是一个笼着轻纱的绮梦，隔着薄雾的美人，最让人怦然心动。难怪会引起那么多诗人的爱怜：“独坐黄昏谁是伴？紫薇花对紫微郎。”这是白居易身旁的《紫薇花》；“落花寂寂黄昏雨，深院无人独倚门。”这是韦庄眼中的落花；更有李清照的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，林逋的.“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”，苏轼的“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”。但我觉得写得最美的还数朱自清，他的月下荷花，如明珠、星星、美人、轻梦，更奇的是把花香比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”。一次我深夜去拍海棠，花前华灯璀璨，花后夜色空蒙。仿佛一位舞女，台前的繁华，台下的寂寞。镜头中一朵朵、一枝枝、一树树海棠，像熟睡的婴儿、像粉红的轻梦、更像缠绵的歌声。我徘徊树下，沉吟花海，久久不忍离去。
我更喜欢拍摄的还是雨中春花。因为花有雨的轻吻，才会更加娇艳；有风的轻抚，才会更见丰姿。“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。”讲的就是这个道理。在绵绵春雨中，红梅花静静地怒放着，仿佛与春雨进行着一场圆舞；山茶花默默的盛开着，仿佛给春雨涂上了一层胭脂；玉兰花悄悄地挺立着，仿佛为春雨来归点起了红烛；海棠花轻轻地颤动着，仿佛是嫁给春雨之前的哭泣。每点春雨对花衣的袭击，对花朵的敲打，花便向下倾斜着，颤抖着；每阵春风对春花的抚摸，对春花的漫卷，花便摇曳着，曼舞着。不管风一阵阵地袭来，花儿一次次地偃伏，又挺立；不管雨一次次的砸下，花儿一次次地摇曳，又抖擞。那些看似纤弱的花枝，竟然没有一枝折断；那些看似娇嫩的花朵，竟然没有一片陨落。雨停后，花瓣上的水珠映射出红光，好像要把洁白的云朵染成彩虹；花朵上的水珠闪烁着晶莹，好像要把整个世界都洗干净。
但风流总被风吹去，花开自有花落时。花卉的观赏和拍摄，通常都选择含苞欲放的、初开盛开的，却没有人会去拍摄凋谢的花。落花在古诗中，也多是伤心的题材：“落花不语空辞树，流水无情自入池。”“惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风。”“雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。”“落花人独立，微雨燕双飞。”但凋谢的花就像人到老年，他虽然失去了美丽的青春，却赋予别样的沧桑风采，给人独特的苍凉之美。譬如樱花的凋谢，她像雪一样，纷纷扬扬，飞舞飘落，伏于伞面，栖于脚边；落于肩头，沉于湖畔。惜花常怕花开早，何况落红无数。那些在春水中漂流的樱花，渐渐被污淖陷渠沟。虽“世间本无林黛玉，何处寻觅葬花人”，但“落红不是无情物，化作春泥更无化”。只是这样的主题最好用诗文诠释，而很难以画面表达。
一天早晨，我一边走着去上班，一边拍摄着满眼的春花，欣赏着满目的春色。经过一个小型广场，广场用青砖铺就。由于昨晚一夜春雨，砖地有些湿滑。这时一位瘸腿的老人准备走过广场，一踏上青砖不由得一个趔趄。我正想走过去施以援手，只见一位姑娘飞跑上来，由于地上实在太滑，她重重地摔了一跤，引得旁人“啊”地一声惊呼。但这位姑娘顾不得满身的污垢，很快起身扶着那位瘸腿老人，一步一步地走过广场。这时我频频按下了手机，捕捉到这个珍贵的镜头。我抬眼看着满目的春花，满眼的春色，觉得眼前的这位姑娘，是春花中最美丽的一朵；眼前的情景，是春色中最美丽的一幕。
这样的春花，春色，连同大自然的春景，春光，值得在手机，在心中，永远地珍藏！
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