之所以会从帝王开始写，是因为“帝王”这个群体，在中国悠悠的历史上一直以一种特殊的气魄点缀着繁花似锦的诗坛。小女子愚见，诗词文章和人一样，其中都是有一股“气”。而帝王，或因为身居高位；或因为角度不同，因此，透在诗词中的就是一种与才子文人大相径庭的味道。
帝王的诗，也许有的并不甚好，但从中看出的东西却很多很多……君不见，连刘邦那个流氓都能敲着筑唱出《大风歌》么！“大风起兮云飞扬，威加海内兮归故乡，安得猛士兮守四方！”很简单！但简单的除了可以看出刘邦初定天下、踌躇满志的英姿之外，还能品到一种胜利者的悲哀，甚至在唱完之后“慷慨伤怀，泣数行下”。刘邦不比那个玄玄玄玄孙刘备，要知道，就是项羽要烹了他老爹的时候他都是不动声色的.！刘邦的那个被班固说作“雄才大略”的曾孙汉武帝刘彻做过一首《秋风辞》“秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波。萧鼓鸣兮发棹歌，欢乐极兮哀情多。少壮几时兮奈老何。”论文字、文学性、欣赏性，不知比刘邦那个《大风歌》强了多少倍，但其间的大气与帝王气魄却也逊色不少。
当然，第一个值得大书特书的政客文人是曹孟德。《三国演义》走的是汉家正统，却依然可以看出曹丞相于狡诈之外的文人气。譬如那首著名的《短歌行》。多数人用典，都是抱着一种对古人顶礼膜拜的心情。而孟德的那句“周公吐哺，天下归心！”却将自己的政治全部融入其中！记得电视剧中这一节表现的极好，曹公横槊赋诗，何等气魄！大哉！孟德！顺说一句，曹家父子三个在诗歌上的造诣都是相当……啊！老三，不说那个《洛神赋》，单是那七步做成的“本是同根生，相煎何太急。”就足以当的起“才高八斗”之赞！
其实，刘邦也好，刘彻也好，孟德也好，他们的诗作中传达出的都是浩浩然王者之气。他们，是标准的“政客”。这是王者气，是帝王气，是普通文人通常不具备的。而文人所具有伤春悲秋的愁苦呢？政客们却也有。辛弃疾说“少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新调强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋！”愁么？愁啊！欲说还休，欲说还休！愁的溢于言表！同是一个“愁”字，于帝王，有别有一种表现手法。南唐后主李煜说“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流！”此愁却是甚过稼轩居士的“欲说还休”了。没有办法啊，他是亡国之君，谁的愁又能比的过他呢？宋词风靡，但宋朝的皇帝们似乎都不甚会做词～徽宗的那笔丹青倒是独步画坛……
到了清朝，乾隆似乎很是热爱创作诗词，奈何多是——嗯，就算是他老人家的，嗯，有感而发好了，小女子不作评价～
既是说帝王，思量好久，有一个人我还是觉得拿出来说说。1936年一位著名词人柳亚子先生做了一首《沁园春·雪》，序曰：“次韵和润芝咏雪之作……”先生的词很好“廿载重逢，一阕新词，意共云飘。叹青梅酒滞，余怀惘惘，黄河流浊，举世滔滔。邻笛山阳，伯仁与我，拔剑难平块垒高。伤心甚，痛无双国士，绝代妖娆。
才华信美多娇，看千古词人共折腰。算黄州太守，犹输气概，稼轩居士，只解牢骚。更笑胡儿，纳兰容若，艳想浓情着意雕。君与我，要上天下地，把握今朝。”但和润芝的原词“江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。昔秦皇汉武，略输文采，唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕……”比起来仍是“稍逊风骚”！这“稍逊”的风骚，可以理解成七分的魄力，三分的见地！
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