东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。下文是描写菊花的李清照诗句，欢迎大家阅读与了解。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
注释
永昼：漫长的白天。
瑞脑：一种香料，俗称冰片。
金兽：兽形的铜香炉。
纱厨：纱帐。
东篱：泛指采菊之地，取自陶渊明《饮酒》诗：“采菊东篱下”。
暗香：这里指菊花的幽香。古诗《庭中有奇树》：”攀条折其荣，将以遗所思。馨香盈怀袖，路远莫致之“这里用其意。
消魂：形容极度忧愁、悲伤。
西风;秋风
黄花：菊花
译文
薄雾弥漫，云层浓密，烦恼白天太长，香料在金兽香炉中烧尽了。又到重阳佳节，洁白的玉枕，轻薄的纱帐中，半夜的凉气刚刚浸透。
在东篱饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。别说不忧愁，西风卷起珠帘，闺中少妇比黄花更加消瘦。
赏析
此词的首二句就白昼来写。“薄雾浓云愁永昼。”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑销金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。次三句从夜间着笔，“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”，本应该是夫妻团圆、共同饮酒赏菊的，而如今只有自己，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢?一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”。“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。更何况，玉枕、纱厨往昔是与丈夫与共的.，可如今自己却孤眠独寝，触景生情，自然是柔肠寸断心欲碎了。显然，这里的“凉”不只是身体肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉，是别有一番滋味在心头。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。上片贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。
下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。“东篱”，是菊圃的代称，化用了陶诗“采菊东篱下，悠然见南山。”“暗香”，菊花的幽香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。唐诗人孟浩然《过故人庄》中就有“待到重阳日，还来就菊花”之句。宋时，此风不衰。所以重九这天，词人照样要“东篱把酒”直饮到“黄昏后”，菊花的幽香盛满了衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣。然而丈夫远游，词人孤寂冷清，不禁触景生情，菊花再美再香，也无法送给远方的亲人了;离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了，又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢?深秋的节候、物态、人情，已宛然在目。佳节依旧，赏菊依旧，但人的情状却有所不同。这是构成“人比黄花瘦”的原因。“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，末尾三句设想奇妙，比喻精彩。“消魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。匆匆离开东篱，回到闺房，瑟瑟西风把帘子掀起，人感到一阵寒意，联想到把酒相对的菊花，顿感人生不如菊花之意。上下对比，大有物是人非，今昔异趣之感。于是，末句“人比黄花瘦”，便成为千古绝唱。这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。这三句工稳精当，是作者艺术匠心之所在：先以“消魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最后落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。
全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的原因，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓” 的情境。在这首词里，虽然写的是思亲，但是却没有出现思亲或相思之苦的语句，而是用了叙事的方式，表达出深深的思亲的愁苦。显的很沉重高雅。古诗词中以花喻人瘦的作品屡见不鲜。如“人与绿杨俱瘦”(宋无名氏《如梦令》)，“人瘦也，比梅花、瘦几分?”(宋程垓《摊破江城子》)，“天还知道，和天也瘦。”(秦观《水龙吟》)等等。但比较起来却均未及李清照本篇写得这样成功。原因是，这首词的比喻与全词的整体形象结合得十分紧密，比喻巧妙，极切合女词人的身份和情致，读之亲切。词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的寂寞与孤寂的心情。
关于菊花的经典诗句
黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。____晏几道《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》
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马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。____王禹偁《村行·马穿山径菊初黄》
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求得人间成小会，试把金尊傍菊丛。____晏殊《破阵子·燕子欲归时节》
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荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。____苏轼《赠刘景文 / 冬景》
芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。____晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
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吾生如寄，尚想三径菊花丛。____杨炎正《水调歌头·把酒对斜日》
尘世难逢一笑，况有紫萸黄菊，堪插满头归。____朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》
未追赤松子，且泛黄菊英。____李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》
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蒂有余香金淡泊，枝无全叶翠离披。____曹雪芹《残菊》
采采黄金花，何由满衣袖。____杜甫《九日寄岑参》
金风飘菊蕊，玉露泫萸枝。____韦安石《奉和九日幸临渭亭登高应制得枝字》
九日龙山饮，黄花笑逐臣。____李白《九日龙山饮》
西风酒旗市，细雨菊花天。____欧阳修《秋怀》
遥怜故园菊，应傍战场开。____岑参《行军九日思长安故园》
九日黄花酒，登高会昔闻。____岑参《奉陪封大夫九日登高》
轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。____苏轼《赵昌寒菊》
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。____苏轼《赵昌寒菊》
芳菊开林耀，青松冠岩列。____陶渊明《和郭主簿·其二》
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。____白居易《咏菊》
紫菊宜新寿，丹萸辟旧邪。____赵彦昭《奉和九日幸临渭亭登高应制》
头上尽教添白发，鬓边不可无黄菊。____宋江《满江红·喜遇重阳》
老圃好栽培，菊花五月开。____顾太清《菩萨蛮·端午日咏盆中菊》
临行挽衫袖，更尝折残菊。____苏轼《送顿起》
霜风渐欲作重阳，熠熠溪边野菊香。____苏轼《捕蝗至浮云岭山行疲苶有怀子由弟二首·其二》
黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。____蒋捷《声声慢·秋声》
携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。____李白《九日》
秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。____辛弃疾《沁园春·带湖新居将成》
坐开桑落酒，来把菊花枝。____杜甫《九日杨奉先会白水崔明府》
黄花本是无情物，也共先生晚节香。____于谦《过菊江亭》
黄昏寒立更披襟，露浥清香悦道心。____司空图《白菊杂书四首》
绮席象床寒玉枕，美人何处醉黄花。____汪元量《望江南·幽州九日》
黄菊散芳丛，清泉凝白雪。____德隐《新秋晚眺》
犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。____司空图《白菊三首》
鬓发已甘尘路白，菊花犹送塞垣黄。____齐之鸾《九日登清水营城》
黄鹂啭处谁同听，白菊开时且剩过。____司空图《白菊杂书四首》
故乡篱下菊，今日几花开。____江总《于长安归还扬州九月九日行薇山亭赋韵 / 长安九日诗》
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。____黄巢《题菊花》
秋菊有佳色，裛露掇其英。____陶渊明《饮酒·其四》
台高不尽看枫叶，院净何须坐菊花。____沈辂《九日登高台寺》
疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。____吴文英《一寸金·秋感》
沙岸菊开花，霜枝果垂实。____崔元翰《奉和圣制重阳旦日百寮曲江宴示怀》
几度白衣虚令节，致疑黄菊是孤芳。____序灯《九日吴山宴集值雨次韵》
黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。____黄庭坚《鹧鸪天·坐中有眉山隐客史应之和前韵》
不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。____李清照《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》
丹枫万叶碧云边，黄花千点幽岩下。____张抡《踏莎行·秋入云山》
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。____杜甫《九日五首·其一》
时节是重阳，菊花牵恨长。____徐灿《菩萨蛮·秋闺》
紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。____赵嘏《长安晚秋 / 秋望 / 秋夕》
紫菊气，飘庭户，晚烟笼细雨。____李煜《谢新恩·冉冉秋光留不住》
黄华自与西风约，白发先从远客生。____元好问《秋怀》
问篱边黄菊，知为谁开。____秦观《满庭芳·碧水惊秋》
无限枝头好颜色，可怜开不为重阳。____丘浚《咏菊》
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