《夜雨芭蕉》文笔真切，饱含深情地分析了雨打芭蕉词曲深意，并留诗于尾，尽述情怀，文词并用，感人至深，使人百读不厌。
夜雨敲窗，淅淅沥沥，不停地敲打着窗棂。于轩窗下静坐，听一曲《雨打芭蕉》，本就是细雨飘摇的时节，窗外是无限凉意，心中也尽是苍凉之感，那夜雨落于芭蕉之上，声声哀婉凄楚，更是惹人心伤。这个时候，内心的楚楚之感更甚，而那一首《雨打芭蕉》曲调凄清婉转，不胜凉意，犹似雨打芭蕉的淅沥之声更是添了几许孤独忧愁。
雨打芭蕉，声声心欲碎，那点点滴滴，又何尝不是泪水恣意的流淌。饮下一盏芭蕉的清寂，抵达了内心的深处，流出的，便是凄清的泪珠。雨落地成水，原是这世间最为洁净之物，芭蕉清翠，本是明媚的生灵，殊不知，雨与芭蕉，却凄凉了多少世人的心，赢得了多少红尘男女的泪。都说万物有情，可为何，这雨打芭蕉的凄凉却从不曾变过?这凄楚，低吟了千年，唱到唐诗里，吟到宋词中，行走至今日，依旧不愿改变旧时姿容。江山易老，岁月易逝，山河草木也早已沧桑了容颜，唯雨打芭蕉的凄楚伴着无数诗人墨客心中的凄风苦雨在红尘深处浅饮低唱，吟不尽风尘，唱不完岁月。
“早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。”夜雨微凉，点点滴滴，打在芭蕉之上，原本就是无限伤感的雨夜，此时更添几分孤寂与凄凉。若是一人独坐，对着一盏明明灭灭的残灯，隔着轩窗听着窗外的雨打芭蕉之声，内心的悲凉更是不可言说。这夜雨，这雨打芭蕉的声音，还有残灯明灭，灯下独坐的失意人，是否也轻而易举地打动了你的柔肠?让你心生凉意，随着雨打芭蕉的凄凄之声走进了另一个让人无限惆怅的世界。
长夜漫漫，雨声戚戚，芭蕉不展，滴滴都是心碎。当年白居易被贬谪江州，在枫叶荻花秋瑟瑟的夜晚于画舫之上遇见琵琶女，一曲清音就让他遇到知音，他说：“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”他说：“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。”琵琶女从“五陵年少争缠头”到最终“门庭冷落鞍马稀”让诗人联想到自己的遭遇，不禁心似秋风残月，瑟瑟残缺。那一夜江心秋月白，诗人的内心亦是无比孤寂，遭遇贬谪本已不幸，又偶遇同病相怜的天涯歌女，她的一曲琵琶便赢得了诗人无数的眼泪，湿了青衫，亦湿了情思。“碎声笼苦竹，冷翠落芭蕉。”后来在谪居江州的无数个夜晚，诗人就伴着窗外的几株芭蕉，隔着一帘烟雨，听雨打芭蕉的声音，感受漂泊的无奈和无尽的孤寂。都说“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。”明月无情，不知人世苦难，无休止地照到天明才肯罢休，其实，夜雨芭蕉才更是凄凉，孤独的夜，凄凉的雨，还有那饱满却湿润的芭蕉才最是凄凄惨惨戚戚的况味。
杨万里在《芭蕉雨》中写到：“芭蕉得雨便欣然，终夜作声清更妍。细声巧学蝇触纸，大声锵若山落泉。三点五点俱可听，万籁不生秋夕静。芭蕉自喜人自愁，不如西风收却雨即休。”那一夜的芭蕉雨，淅淅沥沥，直凉到了人的心里。细雨飘摇，点点滴滴打在芭蕉青翠的叶子之上，芭蕉，是那样的孤独，似一身冷意的女子，独自立在雨中，一个人风雨无惧，无怨无悔地任凭雨水打在身上，打在心中。都说雨打芭蕉令人愁，那斜风细雨中的芭蕉竟像极了一位决绝的女子，让人无端愁肠无端悲凉。
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”芭蕉从来都离不了愁绪，无论有没有雨，她生来就是忧愁，就是感伤。儿时庭院里，也曾种有芭蕉，夜半醒来，推开窗户，映入眼帘的便是一树一树繁盛烂漫的芭蕉。宁静的夜晚，没有雨，也没有风，残月挂在天边，那几株芭蕉沐浴着月光的清辉，静若处子，此时的芭蕉，没有白日里的喧嚣吵闹，只有一片寂静。最喜夜半醒来，抬眼，看庭院里的芭蕉，在这深沉的夜里，总是能生出如许多的忧愁，和芭蕉有关的忧愁。
“楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月中钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”孤夜残月，独上高楼，望尽天涯不断愁。人的一生中，总是有一些无法言说的情感，总是有一些需要一个人独自面对的情感，比如忧愁，比如孤独。一个人登楼远望，月夜之下，看似风情闲适，实则是入骨的凉薄。“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”月下独坐，凉风吹起书页，微雨打湿心情，那些阑珊的心事，那些轻言的别离，那些刻骨的忧愁苦闷，竟是这般，清远悠长，无休无止。丁香未开，被雨打落了花苞，在风中低下了头，芭蕉未展，那不是羞涩，而是满腔苦闷不知何处可以安放。三千红尘，万里山河，都说这世间辽阔无边，却为何，让这漫天的忧愁苦闷无处安放，只能对这暮春风残诉说离别。
“何处合成愁，离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。”离人泪，几时休，唱不断，空悠悠。不是每个人都会有王勃“海内存知己，天涯若比邻。”的豁达，也不是每一个人都有王昌龄“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”洁净，更不是每个人都有苏轼“醉笑陪公三万场，不用诉离殇。”的豪放。世间之事，一切都是自有定数，那么多的别离，那么多的伤感，都是提前就写就好的命运，一笔一划，都清晰明净，不容你我有丝毫的更改。我们都是红尘过客，知晓离别是注定的结局，因为你我都做不了归人。可是，当离别来临之际，终究做不了勇者，“儿女共沾巾”是大多数世人的选择，所以才会有“杨柳岸，晓风残月。”般的凄凉动人。“纵芭蕉，不雨也飕飕。”雨打芭蕉纵然是令人心生无限悲凉的，但是对于离别之人，心存寒意，即便是没有雨的日子，看到芭蕉孤独地在凄风中摇曳，清瘦横绝，落落寡淡，更让人感到无尽的凄楚与凉薄。
杜牧有诗云：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。”不只是古道西风瘦马，荒城流水孤村才会勾起天涯游子心中对故乡的思念，那远在尘寰海角的飘萍过客，无论行走到何处，总忘不了的是故乡的一草一木，一檐一瓦。廊檐屋角上凌风飘荡的蛛网，庭院回廊里衔泥筑巢的燕子，隔岸轩窗上落满的灰尘，红木妆台上清晰明净的鸾镜，在任何一个孤寂的时刻，遇见任何与故乡有关的事物，置身其中，对故乡的思念便会喷薄而出，如丝丝寒气，沁入肌骨。“怜渠点滴声，留得归乡梦。”临窗听雨，雨打芭蕉，这是曾经在那个叫做故乡的地方，欣赏过无数次的风景，那时不以为然，而如今，在他乡再逢雨夜，又是芭蕉，可是，故乡庭院里的那一树芭蕉竟成了此生遥不可及的一个梦。对于行走红尘、对于浪迹天涯的游子来说，也只能枕雨入梦，在梦中，听一场故乡的雨打芭蕉，梦一段早已远去的轻轻别绪，待梦醒来，或许只是微雨阑珊般的惆怅，或许也会是心如死灰的悲凉。
芭蕉，又叫绿天、扇仙、甘蕉、天苴、板蕉，直立高大，叶片繁盛，叶表面呈浅绿色，叶背则是粉白色，入夏之时，叶丛中抽出淡黄色的大型花。古人曾这样描述过芭蕉：“扶疏似树，质则非木，高舒垂荫。”清凉的夏日里，雨打芭蕉是最美的一帧风景，美得凄凉，也美得心酸。因了雨打芭蕉的意境，她成了我国古代文人最喜欢的植物之一，而芭蕉，似乎也成为了愁绪苦闷的代表，古往今来的文人骚客，将自己满腔的愁绪尽数交付给了芭蕉，写下了无尽的凄美婉转的诗词。
芭蕉冬死而又复生，一年一枯荣，因此也有人将它看做起死回生、枯木逢春的象征。芭蕉体态粗犷潇洒，繁盛无比，而蕉叶却碧翠似绢，玲珑入画，兼有北人之粗豪和南人之精细。《红楼梦》中的贾探春最喜芭蕉，她所居住的地方亦是种下了几株芭蕉树，与她日日相伴，夜夜相陪。那日探春邀请大观园中的众姐妹并宝玉一起结社作诗，众人学了风雅的古人，各人自取名号，探春说“我最喜芭蕉”，并自称“蕉下客”。想来，探春亦是一株夜雨中的芭蕉，她虽粗犷豪放，却也精明能干，才情皆具，有芭蕉的直立潇洒，也有蕉叶的温柔婉约，精细明净，而她最终的结局，亦是如那风雨中的芭蕉，无限凄凉悲苦，无限萧瑟辛酸。
芭蕉叶大，适于书写，在芭蕉上题诗，是早已有之的风雅情趣，古人有红叶题诗，那深宫中独守空门，望断繁华，看着镜里朱颜日渐苍老的夜夜凄凉的宫女借红叶题诗表达心中的无限的凄苦之情，而芭蕉题诗更是一种别样的风情，历代诗词也有所记载。唐代韦应物也曾于芭蕉之上题诗《居寄诸弟》。诗曰：“秋草生庭白露时，故园诸弟益相思。尽日高斋无一事，芭蕉叶上独题诗。”
清•蒋坦在《秋灯琐忆》中曾经记载过与其妻子秋芙曾有过的一段芭蕉题咏的浪漫往事。“秋芙所种芭蕉，已叶大成荫，隐蔽帘幕。秋来风雨滴沥，枕上闻之，心与之碎。一日，余戏题断句叶上曰:‘是谁无事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。\\\'明日见叶上续书数行云:‘是君心绪太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉。\\\'字画柔媚，此秋芙戏笔也。”夜雨芭蕉自古以来便是令人闻之心碎之物，都说杜鹃声声不忍闻，那雨夜里的芭蕉则更是令人不忍闻之。
芭蕉之上不仅可以题诗，也可以写字。唐代著名书法家怀素，以狂草出名，笔法承继张旭，他的草书如行云流水，雄浑奔放的、纵横捭阖、恣肆浪漫。然而就是这样一代伟大的书法家，当初便是在芭蕉叶上苦练书法，最终成就了一代书法家。怀素自幼出家，切醉心于书法，因无钱买纸练字，故在庭院中种植很多株芭蕉供练字所用。茶圣陆羽曾写过一篇《怀素传》，记载过这件事情，《怀素传》中说：“师情性疏放，小拘细行，最嗜饮酒，每醉，则于寺壁、里墙 、器皿等处执笔狂挥。”后来很多诗人效仿怀素，题诗于芭蕉之上，更增添了芭蕉的风雅与情感。