愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩；悲佳人之屡沐，从白水而枯煎！
愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆！
愿在莞而为席，安弱体于三秋；悲文茵之代御，方经年而见求！
愿在丝而为履，附素足以周旋；悲行止之有节，空委弃于床前！
愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同！
愿在夜而为烛，照玉容于两楹；悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明！
愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈！
愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；悲乐极而哀来，终推我而辍音！”
此诗虽言之过分，却亦道出当时男女之情状。元曲有云：“玉肌肤软衬酥胸。鱼水和同，云雨情浓。渐渐昏迷，低低嘱咐，款款依从。粉腕上香消守宫（按：守宫砂，为古代处女之标志，行云雨事后，自消隐），翠帏中露沁芙蓉。鬓又朦胧，甜唾浸浸，香汉溶溶。”明朝王偁《七绝?酥乳》：“一双明月贴胸前，紫禁葡萄碧玉圆，夫婿调酥绮窗下，金茎几点露珠悬。”吴耳有《七绝?伸腰》：“一团红玉下鸯帏，睡眼朦胧酒力微，皓腕高抬身宛转，销魂双乳耸罗衣。”清代词人朱彝尊《沁园春》：“隐约兰胸，菽发初匀，脂凝暗香。似罗罗翠叶，新垂桐子，盈盈紫药，乍擘莲房。窦小含泉，花翻露蒂，两两巫峰最断肠。”写闺房情致最多者，乃唐诗宋词。如《唐擅言》卷三载进士郑合敬诗云：“春来无处不闲行，楚闺相看别有情。好是五更残酒醒，时时闻唤状头声。”宋词有周邦彦《浣溪沙》最妙：“薄薄纱橱望似空，箪纹如水浸芙蓉，起来娇眼未惺忪。强整罗衣抬皓腕，更将纨扇掩酥胸，羞郎何事面微红。”非但古人有言情之作，今人亦当仁不让。如胡马《缀石轩诗话》云：“林庚白氏为人英风侠慨，磊落无儔。至其描摹闺房之乐，则有‘隐约乳头纱乱颤，惺忪眼角发微披’、‘乍觉中间湿一些，撩人情绪裤痕斜’之语，是真名士本色，不滞于物，英雄胆略，至今无匹。”