值得一提的是，托宾在书中还精心安排了一个小细节，让大师化身为一把“椅子”：当朋友带着六岁的女儿上门做客时，坐在沙发上的大师向那个美如天使的小女孩伸出双臂，她“静静地朝他走去，抱住了他，坐到他大腿上，用两条胳膊箍着他”，慢慢地，坐在大师身上的女孩竟睡了过去，成为“椅子”的感受是什么？有大叔爱萝莉的通俗解读，但托宾并未多揣摩，只利用自己“那种抓住瞬间的特质、那种切中肯綮的感觉”，为大师找到另一种窥探人心的方式。
自从有了“爱椅子”的印象，再读科尔姆·托宾的其他小说时，眼睛总是不由自主地寻找：看看椅子这个沉默的“老戏骨”有没有再出现过，哪怕只是一个打酱油的角色，也不放过。
在被誉为讲述了“我们这个时代最好的爱情故事之一”的短篇小说《街头》中，托宾涉及了同性恋情，这对即使本身就是同志的他来说，也是一件非常难以表达的题材，于是，托宾又悄悄搬来了椅子：椅子诉说着无言的亲密——阿卜杜勒唯一当众表达他喜欢马利克的方式就是，聚餐时坐在他身边；椅子代表了仇视的偏见——偷偷聚在一起的两个人，被同伴挥着椅腿打成重伤；椅子更表达了愤怒的反抗——终于走到一起的阿卜杜勒和马利克，每次相会，都拖过椅子抵住门，椅子代表他们向不友好的社会说“不！”。
借用椅子当讲故事道具的托宾，在创作小说的过程中，通过在适当的场景安置上一把适当的椅子，推动了情节有序发展，展示了人物多样性格，营造了特殊氛围，丰富了创作语言。都说托宾的叙事简单又准确，有一种钢铁般的节制，依我看，是椅子阻止了他笔下人物的孤独滑向自怨自艾，椅子让悲伤终止，让力量积蓄，让希望启程。 说实话，与亨利·詹姆斯相比，科尔姆·托宾更是让我顶礼膜拜的大师！在一篇有关托宾的采访中，终于找到与大师的差距在哪里：托宾说他书房里的椅子是有史以来最不适的一张，但多年来他坚持坐它，因为“不舒适的椅子让人保持清醒”，哦！终于明白自己为什么写不出好文章来了：都怪我书房的实木椅质量太好——是这样吗？