王老师画的石榴我觉得应该算最绝的石榴了。王老师画石榴有一个特色，那就是石榴果的色彩。我们知道石榴成熟的时候，不管炸口还是不炸口，石榴的颜色都是最好看的。黄灿灿，粉嘟嘟的，特别是石榴子的颜色就像珍珠玛瑙般让人喜欢。可是王老师画石榴却喜欢用褐色和土黄画石榴的皮，而咧嘴的石榴子却用少许的玫红带粉就显得极致鲜艳，令鸟儿和人儿都馋涎欲滴。你看这幅《石榴竹鸡》，一枝石榴树上三个大大的石榴，两个笑开了花，枝下一只胖胖的竹鸡伏在树下，不好好看，还以为是褐色石榴中长出一个鸟脑袋呢！而另一幅石榴作品《鸟窥石榴》，却画了满满一树的石榴，每个石榴都是头向下倒挂着，显示了果实成熟压枝低的丰收，这幅画用一对小花鸟点缀，又显得那么灵动活泼。这不仅是画面的灵动，更是色彩的灵动。
再看那幅《雪中红灯》的秋柿图，远处是苍茫的山峦，近处雪野中的一棵柿树，枝干上还有厚厚的积雪，一个个红色的柿子像小灯笼挂在枝头，那颜色白得耀眼，红得可爱。高枝上停落着一只长尾巴的黑喜鹊，他收着尾巴和羽毛，凝望着雪野和满树的红柿子。这幅画红白黑三种颜色的搭配描画出了冬日雪野的无限情趣。我们可以想象这是一树长在高崖上的柿子，人迹罕至，能光顾的大概也只有山中的喜鹊了吧？如此想岂不是更加辽远和空旷的美了？
其实我最爱的还是王老师创造的这些大写意的风景画，象征着大境界和大人生。特别惊叹王老师作画的调色和景色的分层。王老师很少使用艳色，他调配的颜色都显纯净和淡远。《鸟翔幻影》、《天然屏障》、《群鸟吟秋》、《金秋画卷》、《银杏摇金》等都是难得看到的亮色作品。这几幅画的主体背景都是银杏黄。
特别喜欢第一幅《鸟翔幻影》，几树倒着长的树木，枝叶疏落，叶子红黄相间，说明了是金秋时节，一只鸟儿在林中翩翩高歌翻飞。为什么这树不往空中长而向下长呢？仔细一看原来这是秋林倒映在水中，原来这是鸟儿在水面飞翔的画面，好一个独特的视角最佳的意境！
再看那幅《群鸟吟秋》，秋林浸染黄色，蜿蜒的溪水把杏叶林自然分成了三块，小溪的水在潺潺流淌着，高处电线杆上密密麻麻地停满了黑色的小鸟，它们似在聚会，似在观景，好不美哉？而《金秋画卷》的意境则更加高远，远处的山坡上是一片银杏林，隔着三道河的近处是雌雄并蒂的两株果树，其中一棵树挂着几个鲜红的果子，而远天上则飞翔着一排大雁，这幅画把秋气完全展示在画里，显得诗意灿然。而《银杏摇金》画的则是一株古老的银杏树，在秋风中将自己的小扇子尽情落下，铺满了一地黄金。树上一对鹌鹑相依相偎，树下几只鹌鹑耍玩，此设计也成就了鲜黄中点缀一点灰的美感，胖嘟嘟的鹌鹑更加衬托了秋意的阑珊。
王老师也善于把颜色对比鲜明的色彩巧妙地融入同一幅画作，这样所起的效果也达到了一种极致的美。在这些作品中我特别欣赏《亲密伴侣》、《红幔黄毡》和《滨海鸟岛》三幅。
《亲密伴侣》画的是一对大腹便便的红嘴红掌的白鹅，红红的额头和脚掌，雪白的脖子，而肚皮却因为湿了的缘故明显发灰，它俩摇摇晃晃地在浅浅的河水中对望；岸边是黑褐色的土地和层层山野中盛开的桃花，那些桃花的颜色实在娇艳极了，有的地方颜色深点，有的地方颜色浅点，那颜色的漂亮我无法形容，总之就是粉得恰当，红得得体，白得纯净，灰得漂亮。这幅画不但颜色搭配漂亮，而且风景的层次也无可挑剔，当你欣赏时你定会想起很多，比如你会想到这样的风景是不是在黄蓉和郭靖的桃花岛呢？
《红幔黄毡》是一副河岸秋景图。画面的中间是一道宽宽的河，对岸是茂密的红色树林，它的颜色不是枫叶的火红，而是浓淡相宜的粉和红，加上树干的褐色，形成了自然的红色的帷幔；而河流的这岸，展现于眼前的是三五株低矮的灌木，它们如伞的树冠一片金黄。此岸的树那么风姿绰约，彼岸的树那么挺拔玉立。我叫不出任何一棵树的名字，但是我能感受这画面的确是秋高气爽的金秋时节。河面上那些小黑点都是飞翔的水鸟呀，它们是不是也要准备迁徙了呢？
《滨海鸟岛》画的是一片蔚蓝的大海，雾气蒙蒙的，我们可以看见远处的似芦苇一样的对岸，而眼前是一片海岛，近海的岸边无数的海鸟在列队休息。这幅画总体是深重的蓝色调，在深蓝的色调中一大块焦红的火烧岩一样的海岛，显得如此热烈深沉。这样活脱脱展示了一幅海鸟的天堂世界。整幅画面彰显了磅礴和大气，让人由衷赞叹。
我置身在这花儿的海洋，鸟儿的世界，心里有说不出的畅快和感动。当我的目光再次聚拢在王老师正泼墨牡丹的这张照片时，我忍不住再次打量起王老师来，他那么精瘦单薄的身体，他的手里正握着那只泼墨丹青的妙笔，仿佛一朵娇艳的牡丹正在那宣纸上飘香，一幅国色天香的牡丹画又在诞生……
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