三、招贴设计中“三远法”的主要应用方法
在“快餐文化”高速消费的今天，招贴宣传在广告中的引用逐渐较弱，但在文化招贴中毅然挺立。设计师也在为招贴的美好明天，不辞辛苦地进行着各种尝试与研究，开始追求心灵上的呼应，在简单元素的搭配上更加注重表达自己的思想观点，这与郭熙“三远法”追求的理念不谋而合。好的招贴设计作品和一个好的构图关系是完全分不开的，完美的构图可以使画面产生感染力和强大的生命力。招贴设计的构图能体现设计师的创作意图，也是各元素相互搭配的位置关系支柱，虽然招贴设计的构图方式存在着的千差万别，但是在郭熙的“三远法”中我们还是能找到它们的相似之处的。
（一）清晰明确的透视搭配
透视关系是在平面中负责塑造立体空间，其实透视法则也就是我们视觉中心点的问题。在郭熙的“三远法”中帮我们很好地解决了这个问题，在平远中我们的视觉中心点，主要在画面的前面，画面的后面主要是负责抒情倡议表达自己的志向，形成一望无际的透视感觉；在高远中将我们的视觉中心点放在画面的上半部分，可以提升主要元素的气场，下半部分可以是信息元素的表达，展现高屋建瓴的透视气势；在深远中我们的中心点主要在画面中心左右偏离的位置，可以使我们很快捕捉到信息，凸显画面透视关系的高深莫测。这样的元素排列形成不同的视平线，既不会给观者带来心理上的压迫感，也可以得到观赏者的认可，又能提升主要信息的瞬间表达能力。
（二）主次元素之间的和谐组合
在一副好的招贴设计中，只有负责好主次元素的协调搭配关系，才能突出主题不会模棱两可。在郭熙“三远法”中很轻松地解决掉这个问题，首先在平远中画面的下方负责主要元素的绘制与背景次要元素的组合相得益彰，毫无争渡之意；同理，在高远中主要元素主要位于画面的上半部分，主要元素宏伟挺立，霸气之势瞬间传遍整个画面，下部次要元素的穿插，二者相互衬托珠联璧合；深远中主次元素的搭配更加巧夺天工，主要元素在藏与漏之间，形成玄妙之感，搭配次要元素二者烘托使画面形神兼备。郭溪用“三远法”很快地解决了画面主次元素角色关系的置换问题，不会使画面张冠李戴。
（三）精神寄托的完美呈现
设计师的推陈出新不断取其精华，来完善我们今天的招贴设计，开始寻找寄托自己精神涵养招贴设计形式，就像我们的绘画作品，也要表达作者的思想情感，表现画者内心无法说出的豪情壮志与不安小成的追求。郭溪用“三远法”的透视法则、主次元素的搭配巧妙绝伦营造出德才圣贤之士渴望的不同的情感诉求表达空间。平远法在平淡宁静的环境中表达着志同道合之士不予世俗同流合污，洁身自好追求自己的梦想与心中的一方净土；高远法中主要目标的瞬间表达，可以凸显画者逐鹿中原的野心；深远法寻寻觅觅的情景在迷茫中追求自己心中的那片海，蔚蓝澄澈。郭熙的“三远法”运用在招贴设计中既能准确地表达设计师的设计寓意，又能使招贴设计作品有了自己的鲜活生命，画面感觉更加耐人寻味，唤醒大家心中那根九天揽月的琴弦。在强大市场竞争力的趋势下，中国的招贴设计不断地将中国元素加入其中，引领了一股新风潮。靳埭强先生作为招贴设计加入中国元素的代表性人物，他认为美的原则有三条“立意——意念先行，以形取神；创新——承先启后，破旧立新；活用——适身合用，灵活生动”。并强调设计不能华而不实，不能只追求表象，提出“漂亮的设计不一定是最好的设计”。靳埭强先生受家庭环境的影响，对中国的水墨哲学文化有深厚的感情，所以将中国传统的审美哲学融入他的设计作品中。极少的色彩修饰，极具民族色彩特色的图样，适当的空间安排，在有与无之间塑造着别具一格的透视审美法则，给大众带来耳目一新的视觉体验，与郭熙三远法的审美视角不谋而合。在19701980年代靳埭强先生设计的《画字我心》的招贴作品中，将文字的艺术美感与文字本身具有的实用性相结合，并把草书与最能体现中国精神的中国山水画相结合，文化与艺术完美的展现，即用草书书写了“字”或“自”其表现方式就像中国的山水画，从山脚望向山巅，形成震撼的高远的透视感，山巅一枚红日幻化了整副画面的生机，象征中国绘画文化璀璨富有生命力，对悠久的中国绘画历史的赞叹。悠久的五千年文字历史与绘画史，在一个“字”或“自”之间表现得淋漓尽致。从招贴的左边望向远方，从大片的留白到看到“画字我心”又有中国画的高远视觉感知。在仄与平之间从左边看草书体加上赤色的红日东升，又像一个“心”字。靳埭强先生一语三关的巧妙设计，在一张简单的招贴作品中，用草书的一笔草草，尽显时代芳华，加之带有郭熙“三远法”的构图法则，将“画字我心”本身的意义无论在设计心理学的角度还是寓意创意方面都表达得尽善尽美，给观者心理制造的强大震撼，引观者思考“画字我心”与“画自我心”。总结一张好的招贴设计，平面寓意的准确表达与构图式样的设计无法分离，时至今日，一份好的招贴设计不仅能带来广告和文化效应，还要能引发我们的思考。郭熙的“三远法”能让初学招贴设计的学生很快掌握构图的原则，又能给文学招贴设计的老师一个进行思想交换的途径。让我们在郭熙“三远法”的带领下，创造更多能富有时代艺术气息的设计作品，能引领设计新风的设计师，让我们的招贴作品，也有收藏价值。
参考文献
[1]伍蠡甫.中国画论研究[M].北京：北京大学出版社，1983.
[2]张皓.中国美学范畴与传统文化[M].武汉：湖北教育出版社，1996.
[3]李泽厚，刘纲纪.中国美学史（第2卷下）[M].北京：中国社会科学出版社，1987.
[4]王受之.世界平面设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.
[5]郝军，孟祥斌.招贴设计教程[M].北京：中国纺织出版社，2005.
[6]任杰.探析形式美在招贴设计中的运用[J].设计，2016，29（17）：66-67.
[7]申冰.基于波兰招贴设计成功原因探析研究[J].设计，2016，29（11）：134-135.
[8]尹定邦.设计学概论[M].长沙：湖南科学技术出版社，2003.
【郭熙的三远法招贴设计应用论文】相关文章：
2.校园招贴设计论文