冰心小说创作的题材，多从家庭而来，一些故事与语言都是父亲讲过的，从狭小的生活视野中汲取创作的源泉，这是冰心的局限，但也因此成就了冰心。创作需要的是绝对的个性，个性化的写作也就是局限的写作。心之所至，想到便写，这是冰心当时的写作状态。除小说之外，这种想到就写在冰心的笔下，还出现了另外两种形式：随感和小诗。《笑》、《山中杂感》等等，都属于随感之类的文章;而随时随地用小纸头记下的思想闪光之类的不规则的长短句，就是后来被弟弟们整理出来，先在《晨报》副刊上连载，再结集出版的诗集《繁星》与《春水》。1920年至1923年，冰心笔下随意出现的两种文字形式，发表出来时却有些石破天惊，给读者一个全新的甚至是陌生的感受，它从古典文学中脱颖而出的现代美，它从短小的诗行中流露出的抒情哲理，简直令人倾倒，尤其是城市知识界中的男女青年，几乎是将冰心女士视为偶像了。当时的胡愈之(笔名化鲁)撰文说，自从冰心女士在《晨报副刊》上发表她的《繁星》后，小诗便流行一时。那时，许多人都学着冰心写小诗，包括宗白华、苏雪林、巴金等，形成了一个“小诗运动”。甚至有人将陆续发表的《繁星》收集起来，最后用宣纸装裱成一个立轴，希望将它献给冰心女士，以表示对她的热爱和敬意。我在整理冰心自1972年以来的大部分书信时，在一些当年与她同时代读者的信件中，依然强烈地感受到这种崇拜之情。
形成冰心这一时期文学高峰的，还有一部重要的作品，那就是《寄小读者》。从形式上说，这是一部带有游记性质的散文集，但它直接是写给小朋友们看的，于是便成了一部儿童文学作品，也由此，冰心又拉开了一扇文体的大门，即儿童文学。在一封一封的与小读者的通讯中，冰心以平等的态度，易懂而生动的语言，描述着到美国去和在美国留学的有趣的故事和情景，一时成为许多小读者的爱读之物，甚至成年人，也从中得到新与美的享受。