（一）《山在虚无缥缈间》的词意描写
描写了蓬莱岛上仙气缭绕，如梦如幻的仙境，住在蓬莱仙岛清虚洞中不食人间烟火的仙女们对尘世间像唐明皇杨贵妃这样“参不透镜花水月”的痴情人指点迷津。歌词取意于白居易《长恨歌》的“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子……”此曲运用淳朴自然，清静恬淡的作曲手法，描绘出一幅朦胧的仙境。音乐具有古朴典雅的特色和浓郁的民族音乐风格。
（二）旋律的自由性
古诗词与音乐技法更好的融合，为了使音乐与古诗词吟诵的感觉更加接近，黄自在作曲技法上使旋律的走向更加具有“自由性”，在这首《山在虚无缥缈间》中有很好体现，这是一首二部曲式，A段是两大句加上6个小节补充的不完整乐段组成，B段是“一气呵成”的乐段，声部此起彼伏，直到最后一个字，才变成“的织体写法。
（三）词曲结合，伴奏与歌唱一体化
黄自从小就熟读古诗词，而且擅于背诵古诗，这种天赋在他非常年幼的时候已经展现出来，才两岁多就已经能够背诵出较为繁琐的《大学》中的某些段落。这些幼时的学习都离不开其母亲陆开群的悉心教导，也正是由于家庭的早期开蒙与熏陶，为黄自创作音乐打下了坚固的民族基础，以及創作时对歌词诗意的非凡理解。作品《山在虚无缥缈间》的第一乐章伴奏部分并没有使用常规的伴奏织体，而是强调每一个声部的横向运动，营造一种仙雾缭绕的氛围，而且每一个声部剥离开来也可以作为一个单独的旋律，十分优美，动听，三个声部之间使用对比复调和模仿复调的形式，更多表现出的是诗中有画、画中有诗的仙境。