8、上海屋檐下的日子，都有着仔细和用心的面目。倘若不是这样专心致志，将注意力集中在这些最具体最琐碎的细节上，也许就很难将日子过到底。这些日子其实都是不能从全局推敲的。所以，在这仔细的表面之下，是有着一股坚韧。这坚韧不是穿越急风骤雨的那一种，而是用来对付江南独有的梅雨季节。
9、当隐私被揭露，沉滓泛起地在空中飞扬，也是谣言蜂起的时刻。我们所听见的那些私情，一半是真，一半是假。我们虽是信疑参半，可也并不停止继续传播。乌烟瘴气笼罩了城市的街道里巷。这是由最碎的舌头嚼出来的传言，它们使隐私被揭露的同时失去了真面目，变了颜色，自己都认不出自己。所以你千万不要全信，可也不要不信，在那耸人听闻的危言之下，只有着那么一点实情。那一点实情其实很简单，也是人之常情的一种，就看你怎么去听。千奇百怪的人和事，一夜之间诞生于世，昨天还是平淡如水，今天则骇世惊俗。你只要去看路边的大字报，白纸黑字的写的都是;还有高楼顶上撒下的传单，五色纸黑油墨写的也是。你看这些，能把你看糊涂。这城市的心啊，已经歪曲得不成样了，眉眼也斜了，看什么，不像什么.
王琦瑶算得上是欲望强的人，虽然她一开始似乎也是命运使然，但其“骨子里的性格实在是太恐怖了”，那是因为欲望就有所谓“堕落的”倾向(死亡本能?)，然而却又像你所明白的，“堕落最具生命力，因而无处不在”。而且，就像很多人指出的那样，《长恨歌》延续了那种“城与人”的结构，王琦瑶是上海的人格化的形象，那时侯，王对老上海在总体上是“怀旧”基调的，所以，就出现了你所说的情况吧?
简单地说，王琦瑶是“恶之花”，马恩还说“恶是推动历史的力”呢，所以我更觉得你的发现的主要价值和进一步思考的方向，好象不在对你关心的二小说的评价上，而是在以另一部作参照系，来思量王安忆为什么会出现你所说的这种乖离，等等。