2 (2)蒋勋：《美，看不见的竞争力》，台湾，台北中国文化大学，2011年10月第一版，136页
3 (3)黄德仁：《长恨歌》主题之我见，甘肃，兰州学刊，1989年
误国的责难，更有对于他作为寻常人追求爱情最后痛失所爱的悲悯。
(二)、从诗歌笔墨分配探唐玄宗的形象塑造
让我们再来看看《长恨歌》的笔墨分配：诗歌的前半部分写的是唐玄宗与杨贵妃相识、相爱的缠绵，后半部分写的是痛失爱妃之后唐玄宗的悔恨。如果再细一点，全诗则总共可分为四大部分：从“汉皇重色思倾国”至“不重生男重生女”，二十六句写的是玄宗重色寻美，如愿以偿;从“骊宫高处入青云”至“回看血泪相和流”，十六句写的是安史之乱中的马嵬坡事变，并痛失爱妃;从“黄埃散漫风萧索”至“魂魄不曾来入梦”，三十二句写的是唐玄宗对杨贵妃的无限思恋;从“临邛道士鸿都客”至“此恨绵绵无绝期”，四十六句写的是道士招魂见到杨贵妃，表现出君王的难舍之“恨”。从诗歌的整体结构可见，大部分的笔墨都是在为不能善终的爱情进行感叹，而略去了对人物的历史功过评价等等。
唐玄宗可以说是在残忍的政治斗争的漩涡中生存下来的，所以他即位之后为了巩固皇权，与兄弟修好，励精图治，一刻也未曾懈怠，创造了历史上著名的开元盛世。唐玄宗二十八岁登基，开创了盛世之后，他逐渐开始满足了，沉溺于享乐之中，既没有了先前的励精图治精神，也没有改革时的节俭之风了。接近三十年的兢兢业业让这位人到中年的皇帝感到了疲倦，唐朝的繁盛也让他懈怠了勤俭，感觉是时候来享受人生，后来便有了正如《长恨歌》等其他作品中的记载，“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”再到后来“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”可见直到战事爆发，宫中还是一片莺歌燕舞之景。如果《长恨歌》要塑造一个亡国的“罪人”，大可多写些山河倾倒、百姓流离失所、君王后悔莫及等等，而我们在这篇诗中看到的是作者将叙事、写景和抒情和谐地结合在一起，形成诗歌抒情上回环往复，“西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫”，“迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天”等等诗句都是在以景抒情。于是玄宗和贵妃两个人物也具有了普通男女的思想感情。当《长恨歌》把笔墨侧重这种男女之情时，便无法贯彻对唐玄宗的批判，从而塑造唐玄宗一个带有寻常人情感的人物形象。 二、《长恨歌》中的玄宗形象的艺术创造与特征 《长恨歌》是中国唐代诗人白居易的一首长篇叙事诗，全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借历史人物和传说，创造了一个回旋宛转的动人故事，并通过塑造的艺术形象，表达了“长恨”的主题。全诗主要塑造了唐玄宗也杨贵妃两位人物的形象。不管是历史上还是在诗中，对杨贵妃的描述多聚集在她的美貌，例如“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”等等。“粉黛”指的是
用很浓艳的方法化妆，然而杨贵妃打败“六宫粉黛”不是浓妆，而是“回眸一笑”，这般超凡脱俗的美。而唐玄宗在诗中主要扮演的是一个哀叹爱人离去的情圣形象，这点在全诗的笔墨结构安排中便不难发现。