故土未必单单是指乡村，
城市也可以寄托怀乡之情
问：城市和乡村在你笔下是并行不悖的，之前有批评家认为，随着现代化进程的加快，今后都市文学会越来越繁盛，相较之下乡村文学会逐渐衰落，你同意这个说法吗?
迟子建：严格来说，文学不该有这样的分野。今天中国的城市和乡村，紧密融合的程度是历史上从没有过的。尤其是不发达地区，每个乡村几乎有一半人是进城务工人员，现在也有城里人把自己的休假，放置在乡村。城市会有乡村生活的影子，乡村生活也有城市带来的影响，历史进程中出现的事物，一定会如期出现在乡村里。文学不应该有这样的划分。
对每个人来讲，内心其实都有不同的故土情节，故土未必单单是指乡村，城市也可以寄托怀乡之情。当然，真正把心放逐远方、从泥土里刨故事的作家，是挺不容易的。乡村在发生巨变，原来的内核可能从坚硬变得柔软，但还是有作家在持续关注。
我在东北生活的土地也在经历城镇化，把《群山之巅》放在龙盏镇，也是那片土地人们生活的缩影。我对城市也一直有关注，写过不少小说，都市与乡村，这两个领地是不可割裂的。如果按题材划分，《额尔古纳河右岸》算是乡土题材还是历史题材呢?这样的划分，在无意间把一部作品的生气给削弱了。
问：很多人说《群山之巅》是你最好的作品，但你也说过很多次，最好的作品永远是下一部。
迟子建：《群山之巅》就是我五十岁一个阶段性作品，这倒不是要故意提醒自己。任何作品都有不完美，过两年肯定会持续发现它的不足之处。我习惯过一段时间就回看自己的小说，会警醒，会发现其中有依旧怀恋的部分，也会发现存在一些幼稚的地方。但就目前来说，《群山之巅》基本实现了我对这部小说的想法。
写作《群山之巅》的过程特别艰难，比较累，后记里我说写完这些人物，既是一种无言的幸福，也是一种身心的摧残。全心全意投入一部作品，哪怕写作过程是畅快的，还是会带来心里的疲惫。当完成这部作品时，确实有和一群热情相处的人告别的感觉，会有不舍。
一部文学作品不可能真正实现自己的终极理想和价值。很多人立誓要写一部自己喜欢的书枕着睡觉，我从来没有这种想法。即便写一辈子书，我也不想哪部书把自己压着，平平淡淡、踏踏实实地写下去就是了。