文学奖并不比写作更迷人
迟子建以长篇斩获中国最高文学奖茅盾文学奖，但她告诉记者，短篇小说有时候会比中长篇更难，“虽然在台上的时间短，但就因为在台上的时间短，才会要求人物在大幕一拉开的时候必须是最佳状态，完全是大开大合的奔放，不像中长篇小说，时代背景人物性格可以由着性子慢条斯理地娓娓道来”。相较散文，迟子建在短篇小说里“节奏”二字把握得更加微妙，诗一般的环境描写，缓慢细致的主人公开脸儿，矛盾激起时像一只无形的手攥住人的心脏，一张一弛，在锣鼓点最紧的时刻戛然而止，这大概便是短篇小说的魅力所在。
三次获得鲁迅文学奖，一次茅盾文学奖，多次其他大奖，这在国内名作家中再无他人。谈及如何看待写作和获奖的关系时，迟子建表示，自己的写作并不是为了获奖。她说：“对获奖的态度，我多次被记者问及，也多次做了回答。如果用一句话来表述，就是：无论什么奖项，都没有写作本身更迷人。”
从《伪满洲国》到《额尔古纳河右岸》及《白雪乌鸦》这些脍炙人口的长篇，再到《雪窗帘》，有评论认为：迟子建是将“日常性美感”奉为创作观的作家。对此，她表示，“《额尔古纳河右岸》，写起来相对更顺畅，我的性格和气质可能更喜欢青山绿水，喜欢在山水之间徜徉，喜欢我笔下人物的那种超然、豁达，浪漫和坚强。当然，《额尔古纳河右岸》也有它的苍凉，但那是在大自然当中的苍凉，是美的苍凉。而写《白雪乌鸦》对我来说，难度非常大。因为它们完全是两种文本，两种气息。一个在莽莽林海间，可以看见碧水青山;一个在苍凉的冬季，被瘟疫笼罩。我知道进入这种氛围，极其艰难。但作家就是要在‘绝境’中，挖掘人性的光辉。”