六、一场官司。因小说《晨钟响彻黄昏》被无良书商庸俗包装出版，并弄错作者名字，令柔弱的女作家出离愤怒，多次交涉无果，只好一气之下诉至法庭。可见市场经济环境下的作家，也是很无奈的。
七、一次误会。迟子建在作协工作，平时可能不坐班，一位女邻居见她经常在家，有次竟关切地问她是不是没有工作啊?迟说是下岗了。又问那你心里烦不烦啊?如若烦心，就和我们一块信教吧。这位女邻居是基督徒，经常一帮人在她家里唱赞美诗。迟认为人如果真有烦心事，上帝也是帮不了的。再说，遇事了才信教，那也是对上帝的大不敬。
八、一次尴尬。去南方参加笔会，朋友带领前往渔村参观，有位渔民直接问迟是不是被老板包了来的。迟老实说是来开会的。渔民说，以前凡是来这里玩的年轻女子，都是被老板包养着的。日记里有世情的反映，尴尬的不应是作家。
九、一种烦扰。西北有一位读者，经常给她打电话，迟作家心怀抱怨，称不堪其扰。这个，于我们来说，也是一个提醒，一种警示，不要以一种貌似高尚，却其实自私的目的，而影响了别人的正常生活。
此外，据我所知，80年代末，迟子建在西安那两年，是在西北大学中文系所办的作家班读书。2008年，迟子建以长篇小说《额尔古纳河右岸》，与同属西大中文系出身的贾平凹同获第7届茅盾文学奖。我清楚地记得，茅奖揭晓之后，西安晚报曾以多半个版的篇幅，报道西大中文系的文学荣光，其中配有一副照片，西大校园里一块碑状巨石，上书“作家摇篮”四字，系贾平凹的手笔。他们两人，西大都视作自己育人的重要成果，我看过迟的许多文字，却不曾见提及当年西大读书的这段经历，不知何故? 总之，日记体的《我伴我走》以写实为主，虽然没有作家自己的小说精彩好读，但真实反映了一位作家迥于常人的生活常态。全国知名的女作家中，迟子建是我关注较多的一位，印象颇好，其文学创作实力强劲，笔底多呈现底层社会普通人的日常生活状态和命运，想象丰富，笔法细腻，长于探索幽暗的人性;生活中的女作家，朴素而低调，不张不扬，专心用力于读书写作。她的身上，具有知识女性的现代意识，同时也有着中国女性的传统美德，读其文字，想其为人，令人油然心生敬慕之情。