迟子建：因为他们已经被悬挂起来，写出来的东西不可能不干涩。文学是特别世俗、特别朴素又特别天籁的东西。
解放周末：生活中充满了变化，比如文学潮流的变化，这些变化会影响你吗?
迟子建：我从上世纪八十年代初开始发表作品，那正是新时期文学风起云涌的时期，各种潮流和主义纷至沓来。我从来没有被归入哪个流派、没有被放在哪面旗帜下。不入流，恰恰给了我广阔的生长空间，凭着自己对文学的理解和判断，走自己的路。
解放周末：但从《北极村童话》到《世界上所有的夜晚》《额尔古纳河右岸》，到今天的《群山之巅》，我们依然看到了变化。
迟子建：作家不可能不变，但这种变是静悄悄发生的。我所有的变都是渐变，也就是自然而然的变，不是刻意求新的突变。我属于那种从山里流出来的小溪，没有汇入大江河，而是带着流经土地山川草木的气息写作。
岁月在鬓间染上霜雪，必然也让你的笔具有了沧桑感。写作《北极村童话》时，我才20岁;而写作《群山之巅》时，我已50岁了。30年的光阴，如果凝聚成一片泥土的话，那么这泥土散发的是苦涩的清香，我的人生，我的写作，可能都打上这样的烙印。而且，一个作家的作品是需要长点皱纹的。
解放周末：“皱纹”对作品意味着什么?
迟子建：是骨子里的沧桑感，它可以让你的作品举重若轻，浑然天成。
把自己看得小了，世界就会大了; 把自己看得过大，世界就一定小了
《光明在低头的一瞬》是迟子建的一篇散文，文章不长，写她在俄罗斯一座教堂参观壁画，当她从画上收回目光低下头来的一瞬，看到了一位正在安静地打扫祭坛烛油的老妇人。
她细写了老妇人的外形动作和对清扫烛油职责的虔敬，感慨道：“她的劳作是安然的，而我从她身上，看到了另一种永恒的光明：光明的获得不是在仰望的时刻，而是于低头的一瞬。”
低头，正是迟子建写作的态度，也是她对待世界的态度。
解放周末：在俄罗斯教堂参观时，这低头的瞬间是什么打动了您?