三、艺术手法多样化
丰富的情感和想象，以及特色的形式和语言要求，使得诗歌可以更加灵活自由地使用各种艺术手法。
(一)画面感
意象的选择和运用，使顾城诗歌呈现出一种与众不同的风格，清新而深邃。而对他的童话诗来说，真正起到定义作用的则是其诗歌的画面感。“顾城是一个多才多艺的诗人，会绘画、木刻，喜爱音乐。他画过很多幅作品，有一幅题名为《星》：简单的线条勾勒出绚烂开放的纯净星光，整个世界仿佛只有星，只有星光，安静极了，清澈极了。”
这种画面感发展了顾城对审美直觉的捕捉能力，并且进入他的诗歌，构成了一种澄碧洁净的童话世界。在这个世界里，充满着色彩、线条、质感和虚实的影象。而对于其画面感的表现最主要的是其色彩的运用。雪白的白云、深颜色的波纹、浅蓝的泡沫都是他的捕捉对象，他利用这种敏感，轻松地运用和调度色彩，用对比制造出一种强烈的视觉冲击。由于顾城“经常用孩童的眼光去看世界，于是世界便被他赋予以童话般的色彩，在儿童的视角里，这些色彩通常是单纯而又奇幻的。”
(二)诗的主题风格
顾城是朦胧诗主要代表人物，被称为当代的唯灵浪漫主义诗人，早期的诗歌“有孩子般的纯稚风格、梦幻情绪，用直觉和印象式的语句来咏唱童话般的少年生活。”
舒婷曾写下《童话诗人》赠与顾城，她描绘了一个纯美、童真的诗人形象。“大眼睛的顾城，目光深邃而纯净，仿佛永远在探询着什么，世界是如此的美丽而新鲜……他沉浸在自己创造的童话世界里，成为这个王国唯一的主人。”
从他留下的大量诗作中可以看到一种贯穿首尾的风格：早期的天然明丽、率真热情，如《微风》;中期的高度凝练、流畅以及神秘莫测，如《关于风》、《风的梦》;到后期的童稚气息、浅淡心境，都有着深深的“童话”印记。他自己也曾说“我要用我的生命、大自然和未来的微笑，去为孩子们铺一片草地，筑一座诗和童话的花园”。
在顾城诗歌的创作中，这三首诗成为其童话般灵漫风格的代表——诗歌中“充满着梦幻与童稚，很少去关注现实人生，他喜欢以洁净的文字追求一个透明的充满奇幻色彩的美的世界。”从其中，我们可以一窥其童话世界。这三首诗形成了他自己的风格。