顾城在他最后三年，写出了一首可以称为中国现代诗歌清澈而又艰巨文本的组诗——《城》。他在异国他乡玩命回忆打小生活在北京的各种据点，这五十二首构成的组诗《城》，绝对是顾城作为一个纯然流氓的清澈体悟。顾城就是一位内心高洁的文艺流氓，只不过被他的所谓“童话”过滤了很多。文人一动笔，直达流氓处，把流氓都提升得高贵到饱和。在灵魂深处，顾城隐藏于王朔之后，他是一个不可多得的——灵魂的病态天才、语言的恐怖杀手!
在组诗《城》的序中，已看出顾城要与这个世界进行生命的结算——像我小时候，在一条很长的走廊里，把手伸得高高的找粉笔，这条走廊也会变成颐和园的长廊，而我的手一直伸着，不知是示威还是已经投降。这是我独自承担的事情。
这组诗中有一首骇人的诗篇《午门》——我一直在找那块石头/磨我的刀子/她太软/没法打散。所以，这把刀，没磨好，锋利度不够，后来顾城只好选择了斧头。顾城写的《新街口》更加令人叫绝——杀人是一朵荷花/杀了/就拿在手上/手是不能换的。这俨然是在新街口一带混的追风刺客，出手就是腰斩。谁都没想到吧?顾城诗中还有武侠，要知道他从来不看武侠，却语如剑芒。
在顾城后期诗中，能读出老大的创口，创口里沉淀着惨白的月光。鲜血，在创口中，泼面而来，你带着一身鲜红，傲然碎裂而去。
于是，在顾城辞世前的一首诗中，我们不寒而栗——你在等海水吗/海水和沙子/你知道最后碎了的不是海水/你在等消息吗/这消息/像一只鸟要飞起来。
整个世界在顾城的冷漠中茫然冻僵，语言只有在抽象中才能覆盖成为万象。
如果你想在语言中游走，请记住顾城写《紫竹院》中的一句诗——影子碰我/影子说/你和别人在黑暗里吹笛子。 怎么样，夜里三点，我们下楼，让我拿影子碰碰你，敢吗?
我们和顾城的鬼魂一起进城遛达一下如何?鬼进到城里，坦坦而行，还有何顾虑——一路灯影朦朦/鬼不说话/一路吹风/站上写/吃草/脸发青/一阵风吹得雾气翻滚……