宫花第一个送给迎春与探春，她俩在窗下下围棋，见花送来，都欠身道谢。然后去给惜春送去，惜春正与智能儿玩笑，笑道：“我明儿也剃了头同他做姑子去了呢”，“若剃了头，可把这花儿戴在那里呢?”一语成谶，可谓羚羊挂角，无迹可寻。接着又和智能儿说了几句，惜春插了两句话，一问一猜，便显露出在管家方面过人的才能和洞察力来。惜春见到宫花时的这句话自然让人联想到“看破的，遁空门”和“可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛傍”。经过李纨窗外时，“见李纨在炕上歪着头睡觉”，仿佛是桃花源中人，外面的喧闹世界和她全不相干。送到凤姐处：大姐儿睡觉;贾琏的笑的声音;平儿拿着大铜盆叫丰儿舀水;寥寥几笔，回目中“贾琏戏熙凤”就写尽了，冰山露出一角，水下的部分就都可知道了。作者笔下绝无多余之字，繁简之道，含蓄暗示，让人叹为观止。然后，平儿接了宫花，进去又出来，又叫人给蓉大奶奶秦可卿送去宫花。周瑞家的正往贾母这边走，顶头忽见他女儿打扮着才从婆家来，不惟周瑞家的大吃一惊，女儿急冲冲来，说周氏的女婿冷子兴，一个古董商，因惹了事儿而遭解递。周瑞家的只是答一个“没什么大不了的!”“小人家没经过什么事，就把你急得这样了”。我们看到书中轻描淡写，可见这种事情在贾家根本就不费吹灰之力，也使我们看到了贾家在串通官府上的轻松。这不正是为将来的败落埋下了伏笔吗?
黛玉在宝玉处解九连环作戏，作者只为要写黛玉的脾气，故放到最后。黛玉易发脾气，宝玉便找借口改了去看望宝钗的日期，简直就是三个人关系的一个缩影。以后的事大抵也没有摆脱这几行文字的影子。在宝玉面前，黛玉注意的不是宫花的“维妙新巧”，而是看到仅剩的两支是否是别人挑剩下来的宫花。这位贵族小姐冲着周瑞家的这个奴仆发泄，显然是有失身份的表现。这个细节无疑表现了黛玉性格的底色，所以脂砚斋才郑重指出“从骨中一写”。人当然不能没有自尊，但她自尊心太强了，便会发展成为敏感而小心眼。当然，黛玉的眼光很凶，看出她是一个势利小人，并无情地加以警示，表现了鲜明的个性。此外，送宫花正是府里人们睡中觉的时候，作者为我们描绘了一幅荣府小姐午后消闲图，勾勒出了人物的静态形象和动态的心理活动。这一段便是为着写凤姐和贾琏在家房事的情景了，和之前见宝钗在屋子和丫鬟做绣花样子，是个对比;然后，林、宝二人却在一处玩耍九连环。这三个场景是并列对比，显示处三种不同性格的表现。凤姐跋扈飞扬，地位显赫且骄纵，贾琏轻浮，因此夫妻两人常不避人;宝钗则处处显得端庄，黛玉和宝玉虽也在同一房里，却是小孩心性，只顾着玩耍。 凤姐儿虽然说是在荣府里管事，但是，在这个大家族的权力关系上，王夫人还是发挥着不可替代的重要的作用，能推动情节的发展。凤姐儿被邀去宁府玩儿，按照常理来讲，冗繁平淡之事，作者却巧妙地转移视线，安排宝玉和秦钟相识，第五回提及的事情在这里得到延续。宝玉秦钟见面，两人相见恨晚，语言投机，为后来的事情发展设下了伏笔。宝玉与秦钟相逢之后，他们有各自的心思：一个恨自己生于富贵之家，不得交接寒门之友;一个恨自己生于薄宦之家，不得交接豪门之朋;由此推及全天下，又有多少天下人才遗憾今生不遇知己呢?在回后诗有“不因俊俏难为友，正为风流始读书”。这里的“俊俏”和“风流”，表面指的是“俊俏”、“风流”，而内质里却是指才学与灵性。是作者对于真正灵性才学追求的一片挚诚。“秦钟”可谐音为“情种”，不仅仅是男女之 “情”，也是对于才华的挚真之情。翻过来也可谐音为“钟情”，钟情于才学之性情。一片真性情引起不少人的误会，以为宝玉与秦钟是同性恋，还找到了一点依据。宝玉与秦钟在贾家学堂被无端侮辱，说明当时的“淫”文化已渗透进学堂这个应该是清净高尚的地方，焦大的醉骂更是这种“淫”文化的折射。同时，以此来掩盖作者真正的政治讽刺。甲戍本脂批在秦钟后曰，古诗云：“未嫁先名玉，来时本姓秦”二语便是此书大纲目、大比托、大讽刺处。英莲暗示明清的主仆颠倒悲剧;秦可卿、秦钟可以当“清可倾”与“清终”读，作者借此诅咒清朝政权的寿终正寝，也是对满清朝廷必然倾覆的讽刺。“未嫁先名玉”是江山未易主;“来时本姓秦”暗示清朝夺取了明朝的天下。