引导语：为了按时交稿，贾平凹经常给自己鼓劲：比如在《老生》封底便印着这样一首小诗，开头便是“我有使命不敢怠”。
著名作家贾平凹在上个世纪因《废都》等作品知名，在随后的文学创作中也一直不断尝试突破，近几年的作品《带灯》中首次以女性为主角等都是例证，而他最新推出的长篇小说《老生》则开始尝试民间写史的视角。27日下午，贾平凹现身北京与读者交流写作经验。谈及年轻读者对老一代作家创作内容的接受问题，他表示，一个作家所擅长的东西有限，写东西未必写给全部人，不可能达到大家都满意(的程度)。
写书心得：抓住“集体无意识”要关注社会
《老生》的主线人物是一位几近永生不死的唱丧歌的唱师，从他的回忆来观看中国百年的朝代变迁与人事变革。这本书出版后，名字的含义曾令读者颇费猜想。贾平凹这样解释道，《老生》或是指一个人的一生获得太长，或是仅仅借用了戏曲中的一个角色，“‘老而不死则为贼’，这是说时光讨厌着某个人长久地占据在这个世界;另一方面，老生常谈，这又说的是人越老了就不要妄言诳语吧。”
实际上，作家写文章也未必会事先设定清晰的目的。贾平凹便表示，写作的意图有时是朦朦胧胧说不清楚，《老生》就是想表达自己内心所想，“有些事实经过几十年，好似乡下老太太讲古，一代代传下来，应该实写，因此会写具体的、真实的一些社会生活现象。”
“这必然就涉及历史和文学的跨界问题。”贾平凹解释，如果单纯把文学变成历史会失去趣味，但文学创作毕竟会经过“规划”，每一段都会有时间节点，《老生》中一百多年时间跨度，也是中国这一百多年来的四个社会转型期，“相反，要把历史‘规划’进文学当中可能会有好多办法，记忆便是其中之一。”
在这个方面，贾平凹非常赞同著名心理学家荣格“文学表现社会集体无意识”的论断。在他看来，要抓住这个“无意识”，就必须了解关注社会进而掌握关键之处，然后再寻找原始、具象的东西将之表现出来，便会取得成功，“所以故事必然要写到某个阶段的人和事，同时从大的方面看待这段历史。”