从贾平凹早期作品中的女性形象中，可以看出作家对女性复杂矛盾的情感。他在构筑起以“精灵女子”为主角的纯净的商州世界时，赋予那些山乡女子“精光灵秀”美好色调，把这些女子视为心中的“神”倍加珍惜。[2]但这些女子多为传统习惯所束缚，屈服于异己的力量，她们呈现出男权社会的一切“美好品质”，但唯独没了自我，因为她们的自我和个性被温良柔顺、吃苦忍让的传统美德所抹杀了。中国人对女性“美”的定义，更制导了那些深受传统文化影响的作家的潜在创作。
传统女性在爱情归属上有她不变的原则，小水美丽善良，性格刚烈，是男人心目中的理想情人，男主人公金狗对她又爱又敬，认为“小水是菩萨，人敬菩萨”。小水是一个传统的女性，她对金狗的爱保守而传统，她没有办法与具有现代意识的英英竞争爱情，“当她意识到是自己的保守失去金狗之后，她以极大的勇气和极度的坚韧殉葬似的选择了自己的婚姻。”小水在守寡后没有消极度日，而是更加坚强的活着。当金狗出狱回来，她依然义无反顾的支持金狗，并没有因为金狗曾经的背叛而仇恨他。我们从小水身上看到了一种女性柔韧、沉静的美好品质，贾平凹在小水身上寄托了他对理想女性的美好愿望。
传统具有软弱性，具体体现在小水失去金狗，她是这样认为的“但突然间她意识到了英英之所以是英英，全在于无所顾及，她甚至竟佩服起英英来了。而自己落到这种地步，不是金狗抛弃了她小水，则是她小水失掉了金狗啊!她眼红着英英，也佩服起英英，为自己的软弱和怯胆而心情沉痛。”。她认为自己痛失所爱，更多的是自己的问题，是自己的软弱而导致了跟爱人交流的障碍，自己没能做到跟爱人很好的沟通，没有理解爱人，失败的结局是自己造成的。 (二)传统泼妇型——英英娘
英英娘这类女性之恶主要集中于对男性的控制、款压上，首先表现为她们对传统妇德的谮越上。恶女型女性在族系上接近于西方男性文化传统中的夏娃女性原型，同时也与中国传统文化中的泼妇型女陛比较相似。在中国传统文化中，对泼妇、的丑化，往往是从男性单一的性别偏见出发否定女性合理的生命价值和生命追求。恶女人、泼女人在男作家的文本中不得善终，表达的是男性文化对这一类女人的诅咒。把她们的恶与泼夸张到令人望而生畏的地步，表现的也不过是男性世界对女性欲望、女性强健个性的极度恐惧。在《浮躁》中英英娘得知田中正在县城有了情人之后，完全爆发的泼妇形象表露无遗。她惧怕，同时也胆大，中国古老的封建思想使她精神上背上了枷锁，但是欲望又使她鼓起勇气，僭越道德的底线。