我们津津乐道宋朝的文官制度，是因为其大大抬高了文人的地位。但就在那样的文化气象之下，我们也听到了苏轼在狱中受刑时发出的痛苦的嚎叫声，也看到了李清照孤苦无依流落各地的憔悴身影。
南渡时，李清照夫妇携带了大量的金石古卷，但在流亡期间全部散佚，唯有浸透夫妇二人心血的《金石录》尚在。1134年，李清照完成了《金石录后序》的写作，那时，距离丈夫去世已经6年。51岁的李清照不禁流泪道：“今手泽如新，而墓木已拱，悲夫!”、“三十四年之间，忧患得失，何其多矣!然有有必有无，有聚必有散，乃理之常。”
1143年，年已60岁的李清照将《金石录》三十卷正式献给朝廷。这是夫妇二人一生为之奋斗的结晶，也许在李清照看来，这是夫妇留名青史的著作。但她并不知道，真正让人们永远记住她的，竟是她留给后世的那些为数不多的诗词。那些浸透着血泪的词作，也奠定了她在宋代词坛的地位。
年老体弱、孤独无依的女词人，在兵荒马乱、风雨飘摇之中，只能提起饱蘸愁墨的笔，谱写一曲曲凄婉动情的哀歌，聊以自慰。当年风华绝代、酒朋诗侣的才女，如今只能伫立于西风黄花之中吐露满腹辛酸，一腔凄怨。再也没有“兴尽晚回舟”的兴致，再也没有“举杯大笑，至茶倾覆怀”的情趣，唯有怀伤念旧独自飘零的浓重哀愁。
但李清照并没有完全消沉，命运如此多舛，她也永不示弱：“生当作人杰，死亦为鬼雄”;恢复中原无期，她甘愿为之捐躯：“愿将血泪寄河山，去洒青州一抷土。”生活在家愁国恨、失意之中的词人，依旧折射出人生的坚强与美丽，不断拨动着生命之弦的最强音。