二、 俗词意象的特征
综观柳永俗词中的这几类意象，不难发现，这些意象大多同女性或男女间的情爱相关，呈现出香艳的气息，这是柳永俗词意象的一大特色。同时，这些意象很少为象征性或比喻性意象，多是客观的描写，即使有的意象有象征、比喻义，也是历代诗词中常用的，普遍为人熟悉的意象，这是柳永俗词的第二大特色。
(一)香艳的意象色彩
意象是客观物象和主观情意相统一的产物，主观情感的色彩影响客观物象的色彩。柳永俗词主要写艳情，这决定了其意象的色彩首当其冲即为“艳”。但柳永俗词的意象色彩，不止于此。在柳永俗词中，以女性或情爱为中心的秾艳意象，往往营造出一种香软的氛围，无论别离还是相聚的场景，都充满了绮艳香软的辞藻，如“暖”、“香”、“艳”、“媚”等，其中“香”字出现70次之多，与客观物象组合，构成一个“香”意象群，如香云、香体、香衾、香被、香帏、香闺等。内容上的秾艳，辞藻情调上的香软，决定了柳永俗词在意象上呈现出“香艳”的特色。如：《两同心·嫩脸修蛾》这首艳情词，上片赞美歌妓的容貌与才艺，下片描写词人与歌妓的欢爱情景，内容上极艳俗，意象的选取也极香艳：有描写歌妓容貌伎艺的“嫩脸”、“修蛾”、“宫体梳妆”、“舞雪歌云”等意象，有描写男女欢爱氛围的“玉炉”、“熏烟”、“洞房”、“锦帐”、“银烛”、“低语”等意象，这些意象本无情感色彩，但在这里却沾染上浓浓的艳冶气息，使得整首词都散发着浓郁的香艳气息。
(二) 描述性意象为主
陈植锷在《诗歌意象论》[2]一书中，将意象分为描述性意象、比喻性意象及象征性意象，这三种意象在柳永俗词中皆有，却以描述性意象为主，其余两种意象间或出现，且没有新奇的比喻和隐晦的象征。
柳永俗词中的描述性意象主要由生活中常见的衾、枕、被、灯、眉、洞房等意象组成。如《昼夜乐·其二·秀香家住桃花径》，这首词的上片选用了“桃花径”、“层波”、“明眸”、“素颈”、“歌喉”、“言语声”等一连串意象，用铺叙的手法，真切生动地将秀香之美描述了出来。词的下片选用“洞房”、“帘帏”、“香衾”、“金炉”、“麝香”、“凤帐”、“红烛”这些具有香艳色彩的意象群，构成一个香暖、缱绻的洞房花烛之境，表现情人欢娱嫌夜短的心情。词中选用的这些意象，除“层波”象征眼神之外，几乎全是写实性的意象描述，毫无象外之意，由这些意象所构成的意境也浅显狭小，毫无蕴藉。柳永俗词中出现的这些意象，大多只是作为抒情主人公的的陪衬物而存在，为主人公抒发情感营造出环境与氛围，多是纯客观描述。
综之，柳永俗词中的意象以香艳的意象色彩和描述性意象为主，往往围绕主人公铺陈一个或多个香艳意象群，通过香艳意象群来营造抒情的氛围，直露的表情达意，达到“言尽意亦尽”的效果，与雅词追求意象的“言有尽而意无穷”截然不同。 参考文献：
[1]袁行霈.中国诗歌艺术研究.北京：北京大学出版社，1987.p53.
[2] 陈植锷.诗歌意象论.中国社会科学出版社，1990