三、艺术手法
上文论述了柳宗元长篇排律诗宏观的结构安排，下面我们从具体的写作手法上加以分析，具备以文御诗特点的排律诗兼备诗、文的艺术表达特征：
第一，对偶与铺叙。在柳宗元的长篇排律诗中，无论是赠答类还是自叙类，都用了大量的铺叙，以赋笔记事摹景，独特的是，这些对事件和景物的铺叙是通过一联又一联的对偶完成的，排律终究是律诗的一种，最重要的手法还是对偶，尤其是在柳诗中，往往运用对偶造成一些独特的效果。如在《八十韵通赠二君子》中用对偶来写自己和张员外当年同时受知于朝廷的盛景，“继酬天禄署，俱尉甸侯家。宪府初收迹，丹墀共拜嘉。分行参瑞兽，传点乱宫鸦”，这样的对偶看似平常，但是在后文中，两者的仕途也从“对偶”至分道扬镳，命运遭遇也大相径庭，张员外后来继续被提拔任用，而柳宗元却只能被遗弃去南方，而且越贬越远，这样联系起来，可以看出二人由合到分的巨变，对偶在这里也是身份命运的象征，具有更深一层的涵义。
第二，典喻与对比。由于长篇排律诗的内容量相对较大，也给诗人有了更多用典的空间，柳宗元擅长在排律诗中用人物典故进行比拟。因为在其排律的内容中，总是描写各种人物的性格或遭遇，有朋友的、同僚的，也有自己的，他自己的遭遇使得其对人物的命运感有特别强烈的感受，常用历史上有过相似遭遇的人物来对比当代人。有从正面比较的，如《献弘农公五十韵》中“训刑方命吕，理剧复推张”，将弘农公的严谨与吕侯相比，把其受人爱戴的程度与张敞相比;也有从反面比较的，《游南亭夜还叙志七十韵》中“缅慕鼓翁，啸咏哺其糟。退想於陵子，三咽资李螬”，自己虽也是处于底层的状态，但却无法像《楚辞》中描写的渔夫以及战国时代齐国的廉士陈仲子那样豁达和坚忍。这也并非是一种自谦或自嘲，从柳宗元的诗风和文风来看，这的确是他脆弱一面的真实写照。
第三，散句与连词。清人孙德潜在《六朝丽指》里讲到过骈体文追求“骈散合一”“用虚字流通血脉”，到了排律诗这里也是一样。如果只是不断地运用偶对，那么诗歌必定容易呆板滞窒，通过散句与连词使整篇排律诗灵动多变。如在诗歌的开头和转折处，柳宗元特地用散句和连词，将其意思接渡过去，到了另一段的描写中，再开始接着运用偶对。《八十韵通赠二君子》中首句“弱岁游玄圃，先容幸弃瑕”并未用对偶，到了开始叙述
被贬谪的经历时，一句“未竟迁乔乐，俄成失路嗟”中的“未竟”与“俄成”两个连词将诗意过渡到另一层，也使得读者能够辨认出情节的变化。《献弘农公五十韵》的开头也运用散句“知命儒为贵，时中圣所臧”，《游南亭夜还叙志七十韵》中“入门守拘絷，凄戚憎郁陶”也用散句进行过渡。对这些技法的成熟运用，是柳宗元长篇排律诗中的重要手段，也使得排律诗形成了独特的艺术效果，也是其在中唐兴盛的根源所在。