二、能感觉到的声音
能感觉到的声音，是客观上不存在、或者人耳听不到，但在作者心理上能感
受到的或想象到的声音。莫言善于把这种声音用富有听觉刺激的拟声词描画出来，从而通过引申途径描摹出主观世界的各种情感，增强语言的生动性和可感性。
(一)化无声为有声，通过声音描摹人物情态。
(14)奶奶腮上的红炊拉一声退去，满脸都是青白。
事实上，腮上的红退去是不会发出声音的，作者在这里使用了一个拟声词“欺拉”，不仅让我们似乎听到了颜色瞬间退去而带出的声音，更让我们体会到这一瞬间奶奶情感的变化―心更凉了，要和自己贪财、绝情的父母的恩断情了。奶奶当时的情态如在眼前。
(二)化抽象为具体，通过声音刻画人物心理。
胶平公路之战惨败后，作者通过“我父亲”的眼和耳，对所看到的颜色和听到的声音进行了超现实的描，以表现战争的残酷。这些颜色和声音无不带有人的主观色彩：血淋淋的衰草、蓝汪汪的血、嫩绿的脑浆、日本兵的黑血;河水呜呜咽咽地悲泣、秋虫哀鸣、汽车燃烧将尽的乌黑框架在焦焦地嘶叫皱裂。在这样的残酷中，高粱在“滋滋咝咝地成熟”。“高粱”在《红高粱家族》中已经不仅仅是一种植物，而是一个有着象征意义的意象。这场战争只是经历了一个整天，这段时间高粱是不会成熟的，成熟的是十四岁的“我父亲”――豆官。“父亲怔怔地看着爷爷。父亲的双眼大睁，从那两粒钻石一样的瞳孔里，散射出本来属于我奶奶的那种英勇无畏、狂放不羁的响马精神，那种黑暗王国里的希望之光，照亮了我爷爷的心头。”只是这种成长太痛苦了，太残酷了。作者巧妙地用拟声词“滋滋咝咝”来表现“我父亲”这个少年英雄的瞬间成熟的历程，抽象化为具象，同时这个声音让人联想到抽筋扒皮般的蜕变的痛苦。
对于人物心理的描，莫言富有独创性地用自造的拟声词有声有色地刻画出来，富有新意，耐人琢磨。
(三)化隐为显、化小为大，通过声音增加动感形象，渲染气氛。
(15)方六弓腰去点引火绳，肚子上中了一弹，一根青绿的肠子，呲溜溜地钻出来。
(16)七个土匪的脑浆和血噗啦啦地散在墨水河冷酷无情的河水里。
肠子从肚子里出来的声音是微乎其微的，人耳根本捕捉不到。“我父亲”这个不善言辞却有着超敏感觉的孩子，看到这种情景就仿佛听到了“呲溜溜”的声音，同时“呲溜溜”也增强了肠子从肚子里涌出来时的动感形象，让读者仿佛真的看到了滑溜溜的肠子像一条蛇一样从方六的肚子里涌了出来。同样，土匪的脑浆和血在水中散开的声音也是人耳听不到的，“噗啦啦”这个有着形象色彩的拟声词使我们更加真切地看到了当时的血腥场面。
三、结语
声音是塑造文学形象的非常重要的手段之一，但是，到目前为止，我们还没有看到哪个作家的作品像莫言的作品这样，通篇充斥着纷杂的声音。更没有看到哪部作品像莫言的作品一样打破常规修辞的联想意象，超越寻常人的寻常想象，用自己通透的感觉，奇异的想象，把无形的声音描述为有形有色有味儿可触可看可感的具象。美国行为学家耶胡迪•美纽因说过：“人耳难以想象的灵敏对我们的听觉与情感之间的复杂互动起着巨大的作用”，莫言的小说正是利用了他敏锐的听觉、丰富的想象，为我们塑造了一个有声有色的音响世界。
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