【题解】
行，古诗的一种体裁。元和，唐宪宗年号。左迁，即贬官，因古代尊右卑左。九江，即现江西九江市。司马，官名，即副州官。湓浦，即今龙开河。倡女，即卖艺的女子。善才，即琵琶师。委身，即嫁人。贾人，即商人。恬然，无忧无虑的样子。这诗序大意是说：元和十年，我被贬到九江去当司马。第二年秋天，我送客到湓浦口，夜里听船中有琵琶声音，并很像京都长安的声调。问那人，本是长安卖艺的女子，常向穆、曹二位师傅学琵琶，后来年纪大了，才改行嫁给了一个商人。我让她喝酒，痛快地弹几个曲子。弹罢，她伤心地谈起少年之事，现在漂泊困苦到了这里。我离京到这里已经二年，一向是无忧无虑；今夜听了这个人的话，才觉着有贬官的意味。因而我作了一首歌赠给她，共计六百一十六个字，叫做《琵琶行》。
【鉴赏】
第一段：写作者送客湓浦口，遇一琵琶女，弹艺高强。
浔阳江，指长江在九江的一段。瑟瑟，风吹枫荻的声音。掩抑，即捺住。信手，即随手。拢，抚弦。燃，揉弦。抹，顺手下拨。挑，反手回拨。《霓裳》、《六幺》，皆曲名。嘈嘈，声重且长。切切，声细且小。间关，鸟鸣声。画，通划。裂帛，即撕绸子。
这一段大意是说：我夜间到浔阳江头去送客，那枫叶和荻花被风吹得瑟瑟作响。这时，我已经下了马，而客人已经上了船，想喝几杯为客人饯行，可惜没有管弦助兴，醉了，也激动不起雅兴。将要分手时，月光照射到江面上，一片茫茫苍凉景象。突然间，听到水上有琵琶声，于是我们高兴了，我也不回，客也不走，一同寻找声音之所在，轻轻地问：“是谁在弹琵琶呢?”琵琶之声停了，而弹者想回答却没有回答出来。我们把船靠近过来，邀请相见，并把灯掌来，把酒添上，再开了一次宴会。但是，经我们千声呼，万声唤，她才姗姗而来，含羞似地抱着琵琶把脸半遮起来。她转转轴，拨拨弦，随意弹了两下，并不是什么曲调，但情意特别感人；把一根弦一根弦压抑着发出幽咽的声音，似乎是诉说她平生不得志的情形。继而低头随手弹起，又似乎说出她心中无限往事。她弹艺高强，变化无穷，又把弦轻轻地抚一下，慢慢地揉一下，顺手往下拨一下，反手向上挑一下，弹出了《霓裳羽衣舞》和《六幺》著名歌曲，那大弦沉重的声音，似乎急雨；那小弦柔细的声音，又似乎叫人听不见的悄悄话；那大弦小弦混合来弹，声音就象大小珠子落到玉盘之中；又象黄莺在花底下间关的鸣叫；又象小溪流过沙滩那样的幽咽。有时弦音冷涩凝绝，但这种无声比有声更多情韵，因为另有一番幽恨之情表现出来。突然间又发出一种巨响，好象银瓶突然爆炸，水浆迸发出来，又象金戈铁马突围而出，刀枪乱鸣。弹到这里达到了高潮，她把拨子往弦中心划了一下，这四根弦同时发出一样的声音，清脆动听，如撕绸子一般。这时，不只我与客人凝神静听，就是东船或西船的人，也是凝神静听，没有一点声响；那江面上的秋月，清辉如水，一片寂静，也好像是听服了。
第二段：写琵琶女自伤身世，年老色衰，委身商人。
沉吟，即心境沉重。暇蟆陵，在长安东南曲江池附近，乃下马陵的转音。教坊，练习歌舞机构。秋娘，歌妓的通称。五陵，指汉代五年皇帝墓陵：即高祖长陵、惠帝墓陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵，其地颇多豪富。缠头，即彩头。(赠送财物)钿头银篦，即两头镶着金玉的银篦子。浮梁，即今江西景德镇市，当时是茶叶集散地。兰干，纵横貌。?
这一段意思是说：她冷静一会儿，把拨子插入弦中，将衣服抖擞了一下，将鬓发拢了一拢，她说她是长安人，家住在暇蟆陵下，十三岁就学会弹琵琶，名字排列在教坊第一队。她艺貌双绝，曲子唱罢，师傅们点头佩服；打扮以后，同行的姑娘们自以为不如而起了妒心。五陵的阔公子们，争着赠送给她彩头，一曲唱罢，所得的丝织品也不知道有多少数。兴高彩烈时，以首饰代替拍板，把两头镶着金玉的银篦子也拍碎了；甚至把酒打翻，酒渍污了红色罗裙。一年一年地欢乐下去，秋月春风的大好时光一去不复返了，弟弟从军而去，姨也死了，而自己也年老色衰，门前冷落，车马稀少，怎么办?只好委身为商人妇了。那商人一心为利，把离别看得很轻，前个月到浮梁买茶去了。他走了，我一个人只好守着空船，那一轮明月绕着我船舱转，秋风飕飕作响，江水寒气袭人无限寂寞。忽然间梦到年少欢乐之事，醒后更感到凄凉，于是伤心落泪，粉痕狼藉，纵横满面了。
第三段：写作者听了琵琶女身世后，深有同感。
唧唧，叹声。呕哑嘲哳，声音杂乱不堪入耳。向前，刚才。青衫，唐官员品级最低的服色。
这一段大意是说：我听到琵琶声已够叹息，又听到琵琶女的身世，更觉伤心。我和她一样，都是沦落到天涯的人，今天相逢，虽不相识，却有同感。我从去年离开京都——长安，被贬来到浔阳，这个地方荒僻，没有音乐，整年就没有听到那管乐和弦乐声音。住的地方，靠近湓城，地低潮湿，黄芦苦竹，一片荒凉。从早到晚，只听有子规和哀猿凄厉的鸣叫，什么也听不到。每遇春江、花朝、秋月时候，无人对饮，只好独自浇愁。岂没有山歌村笛借以助兴?但杂乱刺耳，叫人不能听下去。今夜听到你的琵琶声，如听仙乐一般，耳目为之一新。你不要推辞再给我弹一个曲子，我为你按曲意翻写成《琵琶行》。她听了我的话，立了好久，又回到原来的座位上，把弦子拧得很紧，于是，弦声，凄凄然不像刚才的声音了，满座的听众都不觉暗暗流泪。座中谁流的泪最多?只有江州司马我青衫也为之湿了。
本诗凡十九换韵，句数多少不一。开头两句，是入声四质十一陌通押。主人两句，押的是下平声一先。醉不四句，是入声月，屑通押。寻声两句，押的是上平声四支。移船四句，押的是去声十七霰。转轴两句，押的是下平声八庚。弦弦四句，押的是去声四真。轻拢两句，押的是下平声二萧。大弦两句，是上声语麋通押。嘈嘈四句，押的是上平声十四寒。水泉两句，是入声月、屑通押。别有四句，押的是下平声八庚。曲终四句，押的是入声十一陌。沉吟两句，是上平声东冬通押。自言十八句是上声语麋和去声御遇通押。去来四句，是上平声十四寒和下平声一先通押。我闻四句，押的是入声十三职。我从十六句是下平声庚青通押。感我六句，押的是入声十四缉。三平落脚，计有“刀枪鸣”、“红兰干”、“浔阳城”、“猿哀鸣”、“难为听”、“琵琶行”等句。五七同声，计有“无管弦”、“先有情”、“江水寒”、“丝竹声”、“还独倾”等句。
作者因感于琵琶女之漂沦憔翠，转徙江湖与自己的贬官外地，卧病浔阳，同一遭遇，同病相怜，人之常情，故激发出“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的肺腑之言，这是一篇主旨。“弦弦掩抑声声思”四句，已为第二段作下伏笔。末段“感我此言良久立”的“良久立”，是她思想上的一种准备。准备好了，下边才发生“却坐、促弦”的运行。因“弦转急”，才得“凄凄不似向前声”的结果。这个结果具体情况怎样?作者没有说明，但在下文“江州司马青衫湿”句，可以理会出定是“同是天涯沦落人”这一主旨情意。不然，作者不会因感而落泪，且泣下最多。同时，到此戛然而止。作者的“江州司马青衫湿”，与她的“梦啼妆泪红兰干”前后辉映，心往一处想，泪往一处流，他俩的思想感情，真正合拍了。而在诗的结构上，亦做到天衣无缝的地步。至于描写琵琶声韵，绘形绘声，早已脍炙人口。而许多诗句，不断为后人所乐道、引用，如：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”、“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”、“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”等等，都是千古名句。