4、详略得当。
长诗容量很大，写了景、事、人，而人物又并非仅有琵琶女和江州司马，事件更是千头万绪，光自叙身世大约就有几十年的跨度，如此庞杂的材料，诗人能详略有序地安排在一起，显示出了诗人组织材料的高超技巧。
景物描写一律一笔带过，这是因为，景物描写只能勾勒出悲凉的氛围，对人物的悲剧命运和抒发悲愤的情感起到渲染作用即可，无需多用笔墨。
诗中六件小事，诗人重点写了三件：演奏琵琶、琵琶女身世和诗人的谪居生活。诗人在处理这些材料时，分别采用不同的剪裁手法，琵琶女是明线，诗人的形象则带有暗线的色彩，且写琵琶女重在经历，写诗人重在感受。
写人物，重点放在琵琶女身上，诗人的形象也随着琵琶女形象的完成而逐步丰满起来。开头“送客”是文章的引子，与中心事件关系不大，故而写得很简单;而商人、善才、秋娘、五陵年少对情节的发展没有多少作用，故而只是借琵琶女之口简单介绍一下而已。
琵琶女的身世是她悲惨遭遇的集中写照，诗人为了突出其命运的悲剧性，紧紧围绕“一宠”、“一弃”大做文章。写她得宠之时，年龄小，技艺高，色艺俱全，赢得纨绔子弟的追逐，“一曲红绡不知数”，她也以此挥霍生活，放浪形骸，“钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污”。诗人通过她的“才”，她的“色”，她的“放浪”，写出了琵琶女豪华放纵的生活，其余生活情节一概不提。接着诗人用“今年欢笑复明年，秋月春风等闲度”作过渡，结束了琵琶女恣情纵欲的生活。写琵琶女被弃之后，诗人采用对比的手法，浓墨重彩地写出了琵琶女面对残酷现实悲凉无奈的痛苦，她只有借助梦境寻找当年的欢乐，梦醒之后倍感伤心，潸然泪下。由此可见，诗人在写琵琶女的遭遇时，既有泼墨如云之论，集中写她的“宠”，写她的“弃”，写她的“悲”，写她的“怨”;也有惜墨如金之处，精选几个生活小片段画龙点睛地写她得宠之时的狂态和被弃之后的哀情。经过这样的艺术处理，一个哀愁、怨恨而又倔强的妇女形象就活脱脱地站在读者面前。