三、结语
秦观的词风，大体上被归于“婉约”一体。然而，这并不是说秦词只有伤春怨别的柔弱之音，而无失意落魄的悲凉之声。生活境遇的变故造成词风的发展和转变。特别是他晚期的词以抒情的方式所表现的政治失意的悲哀，是与当时的政治斗争紧密相关的，这使秦观的词有了一定的严肃的社会意义。在婉约柔美之中也有着沉郁顿挫的味道。但他的沉郁主要基于个人身世的伤感和愤慨，和杜子美忧国忧民的沉郁凝重的悲壮之气相比，襟抱不是那样旷达，格力也不免失之纤靡。但我们也可以说秦观以其特有的怀抱，加强了婉约词所表现的感情深度和思想寓意，这也可谓秦观对开拓词风作了一个有益的探索吧!
诗有诗意，词亦有词心。秦观之词心，我们无法评价。我们只能说别具一格的词风，造就了别具一格的秦观。而我们亦多了一笔宝贵的文学遗产。
秦观婉约词的艺术特点
(1)北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，已形成一种婉约的风格，至秦观则登峰造极，使此种词风焕发出异彩，到了“炉火纯青”的境界。
(2)秦观词的婉约，多于融合情景处而得之，既不像苏词那样豪纵奔放、一泻千里，又不像柳词那样从俗、坦陈胸臆，而是讲究储含蓄、饶有情致，力求维护词体的本色，或说维护词体的相对独立性。
秦观词的风格特点及与其他爱情词的不同
秦观诗文两方面的造诣，都工丽深至，在当时文坛上极有知名度，仅次于苏东坡、黄山谷;他在词上的成就，使他挤上北宋大词人的行列。他是苏门四学士之一，很受苏东坡的赏识。他的词风婉约，辞情相称。小令委婉，有花间、南唐的韵味;慢词婉丽近似柳永的风格，可是因为其中有爽朗之气、沉郁之情，所以不流于柳词的卑靡，所以张炎说他：“体制淡雅，气骨不衰。”在中国歌词发展史上，他也是令词到慢词的关键人物之一，而且是集大成周邦彦的先路。