【赏析】
本词一开篇，“小楼连苑”、“秀毂雕鞍”、“朱帘半卷”、“清明时候”，一系列美好的意象层层堆叠，便在前两句里勾画出了一个明丽的早晨。而此良辰美景奈何天，衬着的却是恼人的离别，乐景衬哀情，悲伤便更显突兀。不着一字写郎如何离去，但以一匹快马的飞驰——“秀毂雕鞍骤”借代出离别。“破暖轻风，弄晴微雨，欲无还有。”正是清明时节，暖风和日与纷纷雨丝缠绵交织，恰如当下的自己，甜蜜酝酿着苦痛，无为有处有还无，情景交融成一片朦胧甜蜜的春愁。而此处“卖花声过尽”实是神来之笔。立在窗前也不知是过了多少时候，一切都淡漠了，于一片鸿蒙初开般的静寂中，只听得那卖花声，悠悠荡荡，忽忽然飘来，又忽忽然不知所踪，转眼间日暮西山，暮春已至，庭间落红成阵，飞鸟徘徊。仿佛是电影中的蒙太奇手法，佳人倚栏依旧，只一卖花声过后，便已改换了天色。满心满意全是思念的苦，连时间都已经遗忘。“玉佩丁东”又是一出妙笔，仿佛那告别时玉佩响动的叮咚声依然明明地徘徊在耳际，因为告别时分外的珍重，那天的一切都崭新如昔，历历在目。而这一切怎么就已经成为那样久远的回忆了呢?这恍惚迷离又执着坚定的等候与思念竟绵延了那么长的时日，而那重逢的日子究竟是要待到什么时候才是个头?
这上阕写的是她的念远，下阕则抒的是他的离愁。思念不变，变了的是思念的人，那茫茫远路上的游子，又何尝没有这样一份思念?名利的枷锁于凡夫俗子是怎么都摆不开了的，天若知道，也该憔悴如我。周遭愈是冷漠就愈是怀念那温存的昨日，花下重门，柳边深巷，这般的美好怎么经得住在这般凄苦的日子里回首。月圆思乡，物是人非，只有那夜空的一轮皓月，依然照着相隔相思的你我。这正是“一种相思，两处闲愁”。
若要讲此词的绝妙之处，那就要当属这布局。此词没有沿袭上阕写景，下阕抒情的老路，而是“花开两朵，各表一枝”。李易安在《一剪梅》中叹道：“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”此语一出，便将古往今来千万里迢迢相思道了个尽。人生寻一知己何尝容易，怎堪生离与死别，生生拉扯开两个有情人。已经别后，便只能以相思来填充生命不堪承受的缺失。一丝无奈的安慰便是：即使两地千里迢迢，仍有一份共同的思念可以将心遥遥地牵连在一起。如此一来，便煎熬出无数相思人的相思句，好似一剂治愈孤独与思念之痛的良药。这“一种相思，两处闲愁”如何以一人之笔写来呢?虚实相生，参差对照的写法便应运而生，于是便有了杜甫《月夜》中的“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，也便有了秦观的这首《水龙吟》。通观此词，上下两片如同两幅画面感极强的影像，并排呈现在眼前，参差对照，遥相辉映，却始终无法交汇到一处。既有“海上生明月，天涯共此时”的感动，又有那“可望而不可即”的蚀骨的思念。
苏轼曾笑秦观“学柳七作词”。其实，这并非尽是秦观学柳永，而是以秦少游坎坷艰辛的身世、深情敏感的性情实在难以如苏轼般汪洋恣肆，纵横捭阖;而细腻体察，语短情长则可凭不世出的凄婉自成一家。但出于苏轼门下的少游，毕竟不同于柳七郎的通俗坦率，其取境、造语比柳永雅，而后期又“将身世之感，打并入艳情”，自是高出其他婉约词人绵软绮靡的词格。正如王国维评说：“少游虽作艳语，终有品格，方之美成，便有淑女与倡伎之别。”故是，孙兢也有云：“苏东坡词胜乎情，刘耆卿情胜乎辞，辞情兼胜者，唯秦少游而已。”