我们再来看古人的词例：
“甚/ 云山自许，平生意气;衣冠人笑，抵死尘埃。…… 要/ 小舟行钓，先应种柳;疏篱护竹，莫碍观梅。”(辛弃疾《·带湖新居将成》)
“ 唤/ 厨人斫就，东溟鲸鲙;圉人呈罢，西极龙媒。……叹/ 年光过尽，功名未立;书生老去，机会方来。”(刘克庄同调·梦孚若)
“记/ 绣榻闲时，并吹戏雨;雕阑曲处，同倚斜阳。……便/ 人间天上，尘缘未断;春花秋叶，触绪还伤。(纳兰容若的《沁园春》)
以上例句都是隔句对，具体是怎么对的就不再细细分析，读者自可领会。之所以连举数例，目的在于从共性中找出规律。
有人曾把沁园春的隔句对称为正格，其实此调的对句也有变格。平仄声律都是相同的，但也有不用扇面对而用上下句对的，笔者仅见陆游的《孤鹤归飞》和刘辰翁的《送春》。
例如陆词“……幸/ 眼明身健，茶甘饭软;非惟我老，更有人贫。……”
这里，上下句之间相对，无需隔句对了。其中是怎么对的，琢磨一下便可明白。
于此可见，不管是隔句对，还是上下句对，上阕第四句起，下阕第三句起，都必须用对句。有人把不按满江红格律填词戏称为“满江黑”，我们也可以说，不按沁园春格律填词，就不能叫沁园春，干脆叫“满地秋”好了。笔者在阅稿时发现，很多人填写此调只是基本符合沁园春的字数、句式和平仄，而在句法、节奏和其他格律方面，多有忽略，毛病甚多，举不胜举，圈内不便指名道姓列举，且从其他范围试举几例：
先看一位姓郭的网友写的《沁园春·国庆》：“华夏神州，万里河山，换尽旧颜。看风云世界，五湖四海，巨龙耸立，上下千年。……有南方新省，北疆春色，放歌东海，西北高原。……。”(只引用该用对句处，其余从略，下同。)过目扫描，找不出其中的对句。