描写雪的古诗句子

2020-04-26诗句

  一团团、一簇簇的雪飞落下来,仿佛无数扯碎了的棉花球从天空翻滚而下。下面是一些描写雪的古诗句子,与大家分享学习。

  描写雪的古诗句子篇1:

  乱山残雪夜,孤独异乡人。 ——唐代诗人 崔涂

  更无花态度,全是雪精神。 ——南宋爱国词人 辛弃疾

  大雪压青松,青松挺且直。 —— 陈毅 雪的名言

  吹灯窗更明,月照一天雪。 ——清代诗人 袁枚

  草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。 ——唐代诗人 王维

  演员是用雪塑造形象的工匠。 —— 巴雷特

  宛若风飞雪,悦如飞燕游龙。 ——清代戏曲作家、诗人 洪升

  江上雪初消,暖日晴烟弄柳条。 ——宋代词人 吴亿 《南乡子》

  宋·吴亿《南乡子》[江上雪初消]。这两句大意是:春雪刚刚消融,江边细柳在和暖的阳光下,在晴空的轻烟中轻轻摇曳。舞弄着自己婀娜的身姿。写初春江上风和日丽的风光。一个“弄”字,把柳条随风摇曳的姿态写活了。

  双鬓多年作雪,寸心至死如丹。 ——南宋爱国诗人 陆游 《感事六言》

  宋·陆游《感事六言》。丹:丹砂,一种可作红色颜料的矿物。这两句大意是两边的鬓脚多年来已像雪那样白,一颗心直到死也像丹砂一样红。这是陆游八十四岁时的作品。此时,老诗人双鬓早己雪白,而耿耿丹心,老而弥坚。以“雪”喻白发,以“丹”喻赤心,十分贴切。而以“双鬓‘多年’作雪”和“寸心‘至死’如丹”相对照,更突出了丹心之坚定不移。写这首诗以后的第二年,作者就离开了人间,临终还念念不忘收复中原,嘱告儿孙“王师北定中原日,家祭无忘告乃翁”。其耿耿丹心,确实是至死不变。

  宁给饥人一口,不送富人一斗。 ——清代北方著名评话家 石玉昆 《三侠五义》

  清·石玉昆《三侠五义》第一百回。这两句大意是:宁可给饥饿的人一口饭吃,也不送给富余的人一斗粮食。饥人需食,虽给一口也是可贵的;富人食物多得吃不完,即使送给他一斗粮食也不希罕。两句说明赠人物品不以量多为贵,而在于真正帮助急需帮助的人。多用于说明不要锦上添花,而要雪中送炭的道理。

  枝叶扶疏,漏下月光,碎如残雪。 ——明末清初文学家 张岱 《西湖梦寻·十锦塘》

  明·张岱《西湖梦寻·十锦塘》。扶疏:指树的枝叶繁茂纷披的样子。这几句大意是:月光透过繁茂纷披的枝叶筛漏到白堤上,斑驳的月影,宛如撤落的片片残雪。这是作者描写西湖白堤月夜的景色,十分迷人。“断桥残雪”是西湖胜迹之一,张岱认为“残雪”并非实指,乃是比喻月影,他说:“意向言断桥残雪,或言月影”,对这一景致提出了新解。写月夜之景可作参考。

  高枝已约风为友,密叶能留雪作花。 ——宋代诗人 陈与义 《竹》 雪的名言

  宋·陈与义《竹》。这两句大意是:高挺的竹枝已约清风为友,相与摇曳;茂密的竹叶已留白雪作花,翠白相间。写竹子不单从形貌描摹,而且写出了它的性格和志趣。“约风为友”,“留雪作花”,高洁脱俗,别具神韵。学写咏物,当学此法。

  蝶粉轻沾飞絮雪,燕泥香惹落花尘。 ——元代杂剧作家 王实甫 《西厢记》

  元·王实甫《西厢记》第二本第一折。蝶粉:蝴蝶翅上的粉末。飞絮:在空中飞舞的柳絮。燕泥:燕子作巢时所衔的泥土。这两句大意是:蝴蝶翅上的细粉轻轻地沾在雪花一般漫天飞舞的柳絮上,燕子所衔的泥土混和着落花的清香。这阿两句生动地表现了蝴蝶在蒙蒙飞絮中翩翩起舞,燕子在阵阵落花中来往穿行的暮春景色。不仅词清句丽,而且有优美的情思,可用以描写富有动感的春色。

  一天云暗玉楼台,万顷光摇银世界。 ——元代诗人 马谦斋 《水仙子·雪夜》

  元·马谦斋《水仙子·雪夜》云层低矮大雪纷飞,无边无际的大雪在夜晚映现出闪光,整个世界都披上了银妆。

  雨里孤村雪里山,看时容易画时难。 ——元代杂剧作家 关汉卿 《望江亭中秋切鲙》

  元·关汉卿《望江亭中秋切鲙》第一折。这两句大意是:细雨朦胧中的孤村和白雪皑皑的山峰,看起来没有什么特别神奇之处,但要把它描绘出来,就不是那么容易了。这两句写绘画时的真切感受,也可用来喻指人们常有的眼高手低的弊病。

  浪花有意千里雪,桃李无言一队春。 ——南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《渔父》

  五代·南唐·李煜《渔父》[浪花有意]。这两句大意是:浪花故意上下翻滚,洁白如雪,一望千里;岸边桃李成行,虽是默默无言,却纷纷涂白抹红,竞相为新春添色。原词为:“~。一壶酒,一竿身,快活如侬有几人”,意在抒写渔夫无拘无束的生活。此二句写垂钓时所见的景致,前句写得气势豪迈,后句写得妩媚多情,风格不同,各臻其美。可用以描写水边春景。

  袅娜梢头扫秋月,影穿林下疑残雪。 —— 无名氏 《斑竹》

  无名氏《斑竹》。袅娜(niǎonuó鸟挪):形容草木柔软细长。这两句大意是:随风摇曳的青竹,那袅娜的竹梢似在轻轻扫拂着秋月,月光穿过竹林,筛下斑驳的清影,疑是地上未消融的片片残雪。写月夜修竹的幽姿和竹林中的月影,意境优美,充满了画意诗情。

  鲜飙出海鱼龙气,晴雪喷山雷鼓声。 ——唐代诗人 朱庆余 《观涛》

  唐·朱庆余《观涛》。鲜飙(xiǎnbiāo显标):少见的狂风。这两句大意是:潮水奔涌而至,像是狂风出海,挟着鱼龙之气;又如晴日雪水自山间喷薄而来,发出雷鼓之声。描写涨潮时的惊涛巨浪,耳目并用,视听结合,有声有色,气势壮观。可用来写涨朝的'形。

  星未没河先报晓,柳犹粘雪便迎春。 ——晚唐诗人 严郾 《赋百舌鸟》

  唐·严郾《赋百舌鸟》。没:隐没。河:指银河。这两句大意是:星辰尚未隐没于银河之中,百舌先来报晓;柳树还粘着雪花,百舌便已迎春。百舌似是一个使者,它的叫声可“报晓”,可“迎春”,描写很富于想象力。可用来歌咏殷勤啼唱的百舌。

  雪耳红毛浅碧蹄,追风曾到日东西。 ——唐代女诗人 薛涛 《马离厩》

  唐·薛涛《马离厩》。这两句大意是:周身是火红的毛色,唯有双耳雪白,马蹄浅碧。它追风逐云,曾经到达太阳的旁边。诗句写马的颜色特异,“雪耳红毛浅碧蹄”,鲜明夺目,更神奇的是它非凡的奔驰力。它追风逐云,飞腾迅远,似欲与日行八万里的太阳相攀比,大有夸父追日的气势。短短两句,把骏马写得形神兼备,栩栩如生。

  潮回暗浪雪山倾,远浦渔舟钓月明。 ——唐代诗人 徐夤 《阙题》 雪的名言

  唐·徐夤《阙题》。这两句大意是:潮水如倾倒的雪山,在夜色中退回海里去了,远处江边的一叶小舟上,渔夫正在明月朗照下垂钓。这两句写夜间潮回月明、风平浪静之景。在我国古典诗歌中有一种“回文诗”,就是不论顺读还是倒读,都能读得通,而且都协韵律。“回文”也是一种修辞格,它是极力讲求词序有回环往复之趣的一种措辞法。徐夤的这首《阙题》就是一首写海边江畔景物的“回文诗”。它各联顺着读是从夜晚潮回月上直写到天晓红日东升;倒着读则是从白昼之景直写到黑夜之景。无论顺读倒读,写景都很自然,不显斧凿之迹,我们不妨一读:“~。桥对寺门松径小,槛当泉眼石波清。迢迢绿树江天晓,霭霭虹霞海日晴。遥望四边云接水,碧峰千点数鸥轻。”

  不斗秾华不占红,自飞晴野雪蒙蒙。 ——唐代诗人 吴融 《杨花》

  唐·吴融《杨花》。秾华:秾艳的花朵。晴野:晴朗的旷野。雪蒙蒙:杨花(柳絮)长成后有白色绒毛,随风飘舞时如白蒙蒙的雪花。这两句大意是:(杨花)既不愿与秾丽的花朵斗奇,也不肯跟耀眼的红色争妍,它只在晴朗的旷野里任自飞扬,白蒙蒙如雪花一片。这是一首咏物诗。元代诗论家杨载说:“咏物之诗,要托物以伸意。”所谓“托物”就是要假托物象之容;所谓“伸意”就是抒发主观之情。最后达到志与物谐,妙合无垠的境界。如《杨花》诗“~。百花长恨风吹落,唯有杨花独爱风。”既描绘出杨花朴素无华,随风飘扬的物态,也抒写了不媚俗趋时,情趣独具的个性。写的是杨花,同时也含有作者的人生哲理,理趣盎然。

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