二、动静相生的诗境
王维博学多才，医术精湛，他善于观察自然，能够巧妙地捕捉适于表现他生活情趣的种种形象，构成独到的意境。加之他长于绘画，开创中国水墨山水画。水墨造型的效果特别契合文人士大夫的心境，藉之可以抒发高洁旷达的胸怀，展示宇宙天地幽邈深邃、浑厚华滋的意境。他把绘画技法融入诗歌创作，根据自己对自然景物的细腻感受，使诗歌色彩艳丽，构图精美，描绘出山水田园的动静之美，富有生机和意趣，像“江流天地外，山色有无中”(《汉江临泛》)，“大漠孤烟直，长河落日圆”(《使至塞上》)等，呈现出虚实结合，动静相生的意境。
苏轼说“味摩诘之诗，诗中有画”王维以画家的眼光营造诗境，阐明动静相生的关系，在描写自然山水诗里创造出明秀的诗境，如《山居秋暝》：
空山新雨后，天气晚来秋，明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歇，王孙自可留。
此诗处理动与静的关系，极具特色。首一“空”字已见得雨后秋山空旷静寂，为全诗意境定下一个基调。月照松间，是视觉形象，是静景，泉流石上，是听觉形象，是动景。但与第三联相比，它们又都是自然景物，又都属于静景。竹林里笑语声喧，知是浣女晚归，此为听觉形象;莲叶向两旁分披，知是渔舟轻移，此为视觉形象。但这里人物的活动，更反衬出空山的静谧。一切景物皆诗人静观中所得，以动写静，以声显静，诗人就是这样展现了一个宁静清幽的诗境。再如《青溪》：
言入黄花川，每逐清溪水。 随山将万转，趣途无百里。
声喧乱石中，色静深松里。 漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。
我心素已闲，清川澹如此。 请留盘石上，垂钓将已矣。
本诗写景，移步换形，动静相生，如“声喧”一句写听觉形象，是动，“色静”一句写视觉形象，是静，“荡漾”一句写菱荇随波荡漾，是动;“澄澄”一句写芦苇倒映水中，是静。这些都给人有声图画的感觉。但从全诗来看，仍以宁静、清淡、素雅、澄明为基调，这与诗人闲适、恬淡的胸襟正可互相映照。除上述描摹山水田园自然风光的动静之美外，我们从王维诗作中还可以感受到诗人内心世界的动静相生。如《酬张少府》：
晚年唯好静，万事不关心。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。在朝政日非之时，王维既不甘同流合污，又自顾无济时长策，于是便渐渐走上归隐之路。“晚年”二句，仿佛真的是万事不关心，唯独好静而已。“自顾”二句反言见意，显示出诗人内心并非古井无波，“静”中仍有“不静”在。“松风”二句 ，正面写静，解带敞怀，一任松风吹拂;独坐弹琴，唯有明月相随，何等静谧，何等闲适!第七句张少府之“问”破静生动，一石激起千层浪，但诗人的“酬”却是“以不答答之”，唱着渔歌向莲浦深处逝去了。动静变化，奥妙玄微。这一结言尽而意远，动静传神，令人玩味无穷。