在情节和环境描写上，古龙不如金庸的优美与壮阔，仅仅是淡淡的人景描写，然其随意的环境及场景的描写，为小说中的人物进入情境创设了条件，同时，以感情冲突制造出情节的高潮和人物的动作。如《名剑风流》中的环境描写，李家栈地理条件的寻常与武林高手云集形成强烈的对此，给读者留下悬念，同时，凤三与朱泪儿居住的那个小屋，那张床上的毒虫，都渲染出一种神秘与恐怖的气氛，但这些环境渲染，又并非单纯作为背景，而是通过凤三与朱泪儿的追溯，带出了一个悲惨的爱情故事，销魂宫主朱媚的深情与东方美玉的薄情，凤三的义薄云天与东方大明的阴险无耻，这些可歌可泣的情节，营造了一种氛围，为人物的进入这种情况创设了条件，也即使这个寻常普通的李家栈成了武林高手相搏的典型环境。古龙武侠小说的情节里从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折，其武侠小说的情节营构的确堪称一绝。同时，古龙笔下的女性不仅突破了“男女授受不亲”的礼教大防，不少人还抛弃了“从一而终”的传统条规，建立了新的贞操观。例如，在《绝代双骄》中，胡药师与白夫人、铁萍姑的三角爱情纠葛，同时以此感情的冲突制造情节的高潮和人物的动作。
在语言技巧上，古龙的武侠小说表现出与众不同的独家风格。他不似梁羽生、金庸那样传承传统，而是大胆恣肆，不守成规，同时，把现代文艺手法融进武侠小说当中，语言句式短，句法多变，简洁洒脱，力求新颖变化而又意蕴深邃。如《多情剑客无情剑》中的大量运用了短句，且句法多变，行文跳跃抖动，情节蹊跷又合情合理，同时意境深邃，却又不失哲理和幽默;又如《小李飞刀》中的语言，“刀光一闪/小李飞刀已发出/刀已插入他的咽喉/他瞪大眼睛，至死也不相信/没有人看清小李飞刀是如何出手的”以自我的语言特色展示了，小李飞刀不会轻易出手，一出手必定神乎其神，匪夷所思，同时也突出地表现了小李飞刀的“武功”风格; 其它又如《天涯·明月·刀》、《陆小凤》、《楚留香》等作品的语言，无不是句式短，句法多变，简洁洒脱，力求新颖变化而又意蕴深邃。 古龙给武侠小说创作吹起了一股强劲的求新、求变之风，他自己也是身体力行者。他的创作为我们提供了一种新的武侠文学的规范。古龙的小说，确实有极鲜明的个性特征，及创伤特点，同时又为武侠小说的创新求变提供了成功的模式。