人物工作室：我挺期待再度听到《贝加尔湖畔》那样的作品。
李健：那够呛了。歌曲是不可复制的。这些年来，有好多地方找我制造一首关于他们城市的歌，那是不可能实现的。再写一首《传奇》也不可能。
人的脚不能踏入同一片水域。水是流的，刚才经过你脚下的水已经早走了，作品也是这样。作品的命运是作者不可控的。就像余华，他说任何伟大作家为人熟知的不超过三部作品，无论马尔克斯、福克纳，还是他自己。人们说起我，《传奇》《贝加尔湖畔》《风吹麦浪》，不也就这三首嘛!
实现不了理想，不是你郁郁寡欢的理由
人物工作室：李健的才华止于这三首吗?这一次你改编的《异乡人》，让身为北漂的我感同身受。
李健：三部作品是对文学而言，当然，曹雪芹一辈子只写出了一部《红楼梦》。我觉得音乐人应该有三十首作品。
北京曾经有一段时间风巨大，下班时间所有的人都在跑。那一瞬间我想，无论男女老少，还是富裕贫穷，其实大家都在找一个安全的地方。大部分人是往家里奔，真正给你安全感的是一扇窗，一个空间。像北京这种地方，有一套属于自己的房子，让自己满意的空间，谈何容易?如同北岛的一首诗：那时我们有梦/关于文学/关于爱情/关于穿越世界的旅行。如今我们深夜饮酒/杯子碰到一起/都是梦破碎的声音。
我后来写了一句，“异乡的人有相同的愁，曾经的坎坷现在不用讲”。意味着没有必要夸大个人的苦难，你的苦和困惑是整体的困境。现在的第二段没有那么煽情，但远远要比十年前写的要深。比如“近在眼前的繁华多少人着迷，当你走近才发现，远过故乡的距离”。这是一个暗喻的话。今年1月在三亚度假时，我看到海的对面都是高楼大厦，突然想到了城市中那些高楼大厦都是海市蜃楼，后来写了一句“看过了多少海市蜃楼”。