可诗人还要延宕，更上一层楼，再掀更高的波澜。诗人知道自己裁剪不下来，没有书签寄托思念，毕竟夕烧易失吗。不死心啊，一个“或者”，就又来一次尝试，裁剪成领带吧，惊艳，“令你一见就不由感动”。什么缘故呢，谁都说不明白，真是难以言说，照应了诗题“难言”。自古以来，谁能看透思念的深度呢？春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。钟爱一生，至死不悔。
读这样的诗，谁能说不引起感情的共鸣，不激起内心的波澜呢？可浮三大白，敲上一通鼓。
从整体上看，诗人精选夕烧、书签、领带三个意象，固然是这首诗成功的因素，但让诗人深厚的思念之情寄托在这三个意象上，巧妙融合在一起的则是此诗延宕的结构。
于是这首诗站立起来，神采奕奕，生龙活虎。
行文至此，我想到了苏轼的诗《饮湖上初晴后雨》：
水光潋滟晴方好，
山色空濛水亦奇。
欲把西湖比西子，
淡妆浓抹总相宜。
大家都知道杭州西湖之美，美在山水。前两句诗，“方好”，“亦奇”，写出了诗人对西湖的深爱，晴天的西湖也好，雨天的西湖也罢，都是美，美得恰到好处。往下该怎么写呢？难以下笔。这正像《难言》中第一层，思念一个人多深，夕烧见证。往下也不好写。但那是诗人苏轼啊，神鬼不可莫测，忽生奇想，延宕，联想到春秋时代的美人西施作比。山水，美人，皆天生丽质。美人之美，天然风韵，淡妆佳，浓妆宜。西湖天然山水，晴方好，水亦奇。绝配，自然贴切，可谓神来之笔。余诗后面的“书签”、“领带”，不也是如此吗？
由此我想，延宕同延伸一样，它是诗歌结构的外在形式，是诗人在诗中感情的流动，思维的流向。仅有这些肯定不行，当然还要有诗人丰厚的学养，飞腾的想象，还需要诗人精炼出不同凡响而又贴切自然的意象，才能写出佳作来。但是这些学养与想象，感情和意象，如果不能通过恰当完美的结构形式表现出来，没有意脉相牵，那只是散乱一地的珍珠了。